"Buldozer Sənəti": Bir dəqiqədən çox olmayan Uyğunsuzların Sərgisi haqqında Həqiqət və Miflər

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Sovet hökumətinin müasir incəsənətə münasibəti həmişə mənfi deyildi. Xatırlamaq kifayətdir ki, inqilabdan sonrakı ilk illərdə avanqard sənəti demək olar ki, dövlət rəsmiliyi idi. Rəssam Maleviç və ya memar Melnikov kimi nümayəndələri bütün dünyada məşhurlaşdı və eyni zamanda vətənlərində də qarşılandı. Ancaq tezliklə qalibiyyətli sosializm ölkəsində qabaqcıl sənət partiya ideologiyasına sığmadı. 1974 -cü ilin məşhur "buldozer sərgisi" SSRİ -də hakimiyyət və rəssamlar arasında qarşıdurmanın simvoluna çevrildi.

Yeraltı yerdən uyğun olmayanlar

1962-ci ildə Manejdəki avangard rəssamların sərgisini ziyarət edən Nikita Sergeevich Xruşşov, nəinki əsərlərini tənqid etdi, həm də rəsmləri "qaranlıq" və digər, daha da ləyaqətsiz sözlər adlandıraraq "bu rüsvayçılığı dayandırmağı" tələb etdi.

Rəsmi sənətdən ayrılan qeyri-rəsmi sənət Xruşşovun məğlubiyyətindən sonra həm də uyğunsuz, alternativ, yeraltıdır. Dəmir Pərdə rəssamların xaricdə özünü hiss etməsinə mane olmadı və rəsmləri xarici kolleksiyaçılar və qalereya sahibləri tərəfindən alındı. Ancaq evdə hansısa mədəniyyət mərkəzində və ya institutda təvazökar bir sərgi təşkil etmək asan deyildi.

Moskvalı rəssam Oscar Rabin və yoldaşı, şair və kolleksiyaçı Alexander Glezer, Moskvada Meraklılar şossesindəki Dostluq Klubunda 12 rəssamın sərgisini açanda, iki saat sonra DTK zabitləri və partiya işçiləri tərəfindən bağlanıldı. Rabin və Glezer işlərindən qovuldu. Bir neçə il sonra Moskva Şəhər Partiya Komitəsi hətta sərgilərin müstəqil təşkil edilməsini qadağan edən təlimatları paytaxtın istirahət mərkəzlərinə göndərdi.

Bu şəraitdə Rabin, tuvalləri küçəyə qoymaq fikri ilə çıxış etdi. Səlahiyyətlilər rəsmi bir qadağa verə bilməzlər - boş yer və hətta boş bir yerdə heç kimə məxsus deyildi və sənətçilər qanunu poza bilməzdi. Bununla birlikdə, əsərlərini sakitcə bir -birlərinə göstərmək istəmədilər - ictimaiyyətin və jurnalistlərin diqqətinə ehtiyac duydular. Buna görə də, dostlara və tanışlara maşınla yazılmış dəvətnamələrə əlavə olaraq, "Açıq havada şəkillərə ilk payız baxışı" nın təşkilatçıları aksiya barədə Moskva Şəhər Şurasına xəbərdarlıq etdilər.

Subbotnikə qarşı sərgi

15 sentyabr 1974 -cü ildə yalnız 13 elan edilmiş sənətçi Belyaevo bölgəsindəki boş bir yerə gəldi (o illərdə, əslində, Moskva kənarında). Sərgi xarici jurnalistlər və onların çağırdıqları diplomatlar, gözlənilən polislər, buldozerlər, yanğınsöndürənlər və böyük bir işçi qrupu tərəfindən gözlənildi. Səlahiyyətlilər, ərazini yaxşılaşdırmaq üçün həmin gün bir şənbə günü təşkil edərək sərgiyə müdaxilə etmək qərarına gəldilər.

Təbii ki, heç bir şəkil göstərilmədi. Gələnlərin bəziləri onları açmağa belə vaxt tapmadılar. Ağır maşınlar və kürək, çəngəl və dırmıq olan insanlar sənətçiləri sahədən qovmağa başladılar. Bəziləri müqavimət göstərdi: mütəşəkkil bir subbotnikin iştirakçısı Valentin Vorobyovun kətanını kürəklə deşəndə sənətçi burnuna vurdu, sonra dava başladı. The New York Times qəzetinin müxbiri dava -dalaş zamanı öz kamerası ilə dişini sökdü.

Pis hava şəraiti vəziyyəti daha da pisləşdirdi. Son yağış gecəsi səbəbiylə çöl torpaq gətirilən rəsmlərin tapdalandığı palçıqla dolu idi. Rabin və digər iki sənətçi özünü buldozerə atmağa çalışsalar da, buna mane ola bilmədilər. Tezliklə sərgi iştirakçılarının çoxu polis bölməsinə aparıldı və Vorobyov, məsələn, bir alman dostu olan bir avtomobilə sığındı.

Ertəsi gün qalmaqallı populyarlıq mifologiyaya çevrilməyə başladı. "Buldozerlər" üçün "buldozer sərgisindən" rəsmlər çəkilməyə başlayanda, başqa əsərlər də verməyə başladılar və xaricilər onlar üçün xeyli bir məbləğ ödəməyə hazırdılar. Sərgiyə 13 deyil, 24 adamın qatıldığı barədə şayiələr yayıldı. Bəzən bu cür söhbətlərdə rəssamların sayı üç yüzə çatırdı!

Sənət üçün "Praqa Baharı"

Sərginin bədii dəyərini qiymətləndirmək çətindir - əslində bir dəqiqədən çox çəkmədi. Lakin onun ictimai və siyasi əhəmiyyəti məhv edilmiş rəsmlərin dəyərini aşdı. Tədbirin Qərb mətbuatında işıqlandırılması və rəssamların kollektiv məktubları Sovet hökumətinə bir fakt təqdim etdi: sənət onların icazəsi olmadan belə mövcud olacaqdı.

İki həftə sonra Moskvadakı İzmailovski Parkında rəsmi olaraq icazə verilən küçə sərgisi keçirildi. Sonrakı illərdə uyğun olmayan sənət tədricən VDNKhdakı "Arıçılıq" pavilyonuna, Malaya Gruzinskaya və digər saytların "salonuna" sızdı. Gücün geri çəkilməsi məcburi və son dərəcə məhdud idi. Buldozerlər, Praqa Baharında Praqadakı tanklar kimi, təzyiq və repressiyanın simvolu oldu. Sərgi iştirakçılarının əksəriyyəti bir neçə il ərzində mühacirət etmək məcburiyyətində qaldı.

Nəhayət, tanınmalarını aldılar: məsələn, Evgeny Rukhinin "Kəlbətin" əsəri Sotheby's hərracında satıldı, Vladimir Nemuxinin əsərləri Nyu Yorkdakı Metropolitan Muzeyində bitdi və Vitaly Komar və Alexander Melamid dünyanın ən məşhur nümayəndələri oldu. sosial sənət - Sovet rəsmiliyini parodiya edən istiqamətlər.

Bəzi "buldozer" rəssamlarının əsərlərinin reprodüksiyaları aşağıda təqdim olunur. Bəlkə də bəzilərinin 1974 -cü ilin sentyabr səhərində Belyaevski çölündə olduğu ortaya çıxa bilərdi:

SSRİ -də həyat mövzusuna davam edən hekayə sovet xalqının nə ilə fəxr etdiyini və nədən danışmadığını.