Holbein hansı şəkli Dostoyevski qorxutdu və niyə xalçalar və tikmə tərzi rəssamın adını aldı

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Təxminən beş yüz il əvvəl bu alman rəssamın çəkdiyi şəkil nəinki Şahzadə Myşkin və onun ədəbi valideyni Fyodor Mixayloviç Dostoyevskinin diqqətini çəkdi. Holbeinin müasirləri Məsihin təsvirini həddən artıq təbii hesab edirdilər; rəssamın digər rəsmləri də başqa bir şeydə ifadə edilməsə də, daha az səmimi idi. Holbein portretləri, kətan üzərində çəkilən insanların xasiyyətini, xarakterini, mahiyyətini qorudu, bu portretlər şəkillərdən daha çox tarixi şəxsiyyətlərin şəkillərinə çevrildi.

Sənətçi ailəsindən

Kiçik Hans Holbein 1497 -ci ildə Almaniyanın Augsburg şəhərində anadan olub. Holbein sülaləsinin tərkibinə bir neçə istedadlı sənətçi daxil idi, kiçik Hans Holbein atası, ad yoldaşı, oğullarına ilk sənət təhsili verdi. Hans və qardaşı Ambrosius əvvəlcə atalarının böyük atelyesində çalışdılar, sonra məşhur rəssam Herbsterin tələbələri olaraq sənətlərini inkişaf etdirdikləri İsveçrə Bazelinə getdilər.

Holbein sənətkar olduğu tarixi dövr olduqca maraqlı idi. Bu, Avropada Katolik Kilsəsinin köhnəlmiş hökmranlığına qarşı dini və siyasi hərəkatların meydana çıxdığı Reformasiya dövrü idi. Holbein, sosial çevrəsini sənətkarları və müştəriləri ilə məhdudlaşdırmadı, əksinə, dövrünün bir çox qeyri -adi insanları, fəlsəfi düşüncənin inkişafına, humanizmin formalaşmasına və kökünün kəsilməsinə böyük təsir göstərən insanlarla tanış idi. Orta əsr dini atavizmləri. Təbii ki, bütün bunlar sənətkarın şəxsiyyətinə böyük təsir göstərdi. Uğurunu yalnız rəsm texnikası və chiaroscuronun sirlərini ustalıqla mənimsəmək bacarığı ilə izah etmək mümkün deyil, Holbein, dostları kimi, mərhum İntibah dövrünün siyasətçiləri, elmi və incəsənəti ilə bir neçə səviyyədə danışdı.

Holbeinin peşəkar maraq dairəsi çox geniş idi: fasadların rənglənməsi, fresklər, kilsə rəssamlığı ilə məşğul idi (rəssamlar o vaxt kilsədən böyük həcmdə sifarişlər alırdılar); mətbəələr üçün qravürlər, illüstrasiyalı kitablar hazırladı. Holbein üzərində çalışmaq şansı qazandığı nəşrlər arasında, Avropada son dərəcə populyar bir şəxs olan Rotterdamlı filosof Erasmusun 16 -cı əsrin ən çox satan kitabı "Ağılsızlığın tərifi" də var.

Bu tanışlıq Holbein taleyində böyük rol oynadı. Filosofun bir neçə portretini çəkdikdən sonra - dostlarına və pərəstişkarlarına göndərdi - Holbeinin adı məşhur oldu. Çox tez bir zamanda, rəssam müasirləri arasında populyarlıq qazandı - yalnız əlaqələri sayəsində deyil, həm də öz rəsm üslubunu inkişaf etdirən yüksək səviyyəli bir usta kimi.

Məhkəmə rəssamı və kostyum dizayneri

Tərcümeyi -halında "Bazel" və "London" dövrləri bir neçə dəfə dəyişir. 1526 -cı ildə İngilis adasına gedən Holbein, Rotermdamlı Erasmusun əlaqəli olduğu və ünsiyyət qurduğu humanist dairə üzvlərinin bir çox portretini çəkdi. 1528 -ci ildə sənətçi Bazelə qayıtdı və İngiltərəyə qayıtmadan əvvəl dörd il orada yaşadı.

Holbein, Reformasiya və onu müşayiət edən hər şeylə fəal maraqlanırdı. Onun dini görüşləri mübahisəli olaraq qalır, amma görünür Martin Lüterin bir çox fikirlərini dəstəkləyir. İngiltərədə Holbein, daha sonra kralı İngiltərə Kilsəsinin başçısı olaraq tanımaqdan imtina etdiyi üçün edam edilən Katolik Lüterin düşməni Tomas More ilə ünsiyyət qurdu. Daha sonra sənətçi Anne Boleyn və Cromwell tərəfindən himayə edildi. Əyalətin ən nüfuzlu şəxslərinin himayəçiliyi, Holbeinin Kral VIII Henrinin saray rəssamı olmasına səbəb oldu.

İşlədiyi müddətdə Holbein, monarxın və ailə üzvlərinin çoxlu portretlərini, saray adamlarının portretlərini çəkdi. Rəssam kral geyimlərinin yaradılmasında da iştirak etmişdir. Bu ehtimal ki, Bazeldən bir müddət İtaliyaya getmiş və burada müəyyən rəsm texnikalarını mənimsəmişdir. Holbein əsərində Andrea Mantegnanın təsirini izləmək olar, lakin Charles de Sollierin portreti ümumiyyətlə bir dəfə Leonardo da Vinçi ilə əlaqəli idi.

Portretlərdə təsvir olunan üzlərə baxdıqda, rəssamın modelinə olan simpatiyasını və ya antipatisini "oxumaq" çətin deyil, tamaşaçı ustadın rəsmlərdəki personajlara bəxş etdiyi daxili keyfiyyətləri "görür". Holbein portretləri yüksək dəqiqlik, oxşarlıq ilə seçilir və rəssamın digər əsərləri kimi çox vaxt istehzalı və kinayəli olur. Boyalarla işləməyə başlamazdan əvvəl rəssam eskizlər, eskizlər yaratdı - bəzən müstəqil, son əsərlər olurdu.

Holbein portretlərində diqqət çəkdiyi əsas şey üz idi. Arxa fon, əllər, fiqur çox vaxt daha təvazökar bir rola verilirdi, rəssamın əsərləri ilə o qədər də nadir olmayan bir şey demək istədiyi istisna olmaqla. İki kişinin təsvir olunduğu "Səfirlər" rəsmində, aralarında, qəribə bir cisim şəklin altında göstərilmişdir. Bunun nə olduğunu və niyə bir cüt portretdə təsvir edildiyini dərhal təxmin etmək çətindir. Ancaq işə müəyyən bir bucaqdan baxsanız, sağda kəllə sümüyünü görə bilərsiniz. Bu tikinti - "kəllə sümüyü anamorfozu" - ölümün yaxınlığını xatırlatmaq üçün şəkil üzərində yerləşdirilmişdir.

"İdiot" romanında, tikmə tarixində və türk xalçalarının təsvirlərində Holbein haqqında qeydlər

Əsərlərdən biri tamaşaçıya güclü təsir göstərə bilməzdi - buna görə də yaradılmışdır. Bu, "Türbədəki Ölü Məsih", 1521 və ya 1522 -ci illərdə çəkilmiş bir rəsmdir. Bu şəklin Fyodor Mixayloviç Dostoyevski tərəfindən necə qəbul edildiyinə dair sübutlar var. Bu heyrətamiz əsəri 1867 -ci ildə Bazeldə bir sərgidə gördü və yazıçının həyat yoldaşı və oxucuları ilə paylaşdığı bir təəssürat idi. Holbein şəkli haqqında "İdiot" romanının qəhrəmanları sözləri ilə danışdı.

« ».

Holbein tərəfindən istifadə olunan mövzu Avropa rəssamlığında tapılmışdır. Ancaq Holbeyndən əvvəl sənətçilərdən heç biri bu mövzuda bu qədər real danışmadı. Holbein, planlaşdırılan "Dirilməni" təqdim etmək üçün şəkildən belə bir təsir istədiyi bir versiya var: bu şəkildə kətan qavrayışı daha canlı olacaq.

Holbein həm yaradıcılığı, həm də əsərləri vasitəsi ilə dövrün fəlsəfəsinin qırılması ilə maraqlıdır. Əlavə olaraq, rəssamın adı, qara ipliklərlə parça üzərində naxış edildikdə və bir neçə əsr sonra - qırmızı fonda mavi fiqurları olan türk xalçalarının bir növü olan tikmə tərzinə verildi. Holbein tərəfindən dəfələrlə öz şəkillərində təkrarlanmışdır. Elsbet adlı bir dul qadının, ilk ərinin ölümündən sonra aşılama işi ilə məşğul olan və oğlu Franzı böyütmüşdür. Yenidən evləndikdən sonra Holbeinə bir neçə uşaq dünyaya gətirdi.

Sənətçinin 1543 -cü ildə vəbadan öldüyünə inanılır. Onun dəfn olunduğu yer məlum deyil. Ancaq bu günə qədər qalan əsərlər göz qabağındadır: Holbein portretləri nəinki çağdaşlarını araşdırmağa, həm də o dövrün atmosferinə dalmağa imkan verir: portretləri sadəcə "canlı" deyil, hər birinin özünəməxsus xüsusiyyətləri var. öz xarakteri, bir mənada rəssamlıq biliciləri ilə "Danışır". Əslində, rəssam yalnız öz əsərləri sayəsində uzaq nəsillərinə məlumat ötürür: nə şagirdləri haqqında məlumat, nə də sənətçinin istifadə etdiyi üsulların təsviri bizə çatmadığı üçün Holbein haqqında heç bir qeyd qalmayıb.

Holbein rəsm əsəri İngilis kralını tələsik hərəkət etməyə və əlini və ürəyini Anna Klevskayaya verməyə məcbur etdi: daha sonra kralın gəlini onun bacısı oldu.