Rus zadəganları qonaqları baletlə heyrətləndirmək üçün serfləri necə lağa qoymuşdular

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Rus baleti teatr sənətində praktiki olaraq keyfiyyət nişanıdır. Ancaq rus baletinin mənşəyi, mənşəyində olduğu kimi tez -tez görünmür. Axı, qul sahiblərinin əyləncəsi ilə başladı və səhnənin əsl ulduzlarının da taleyi nadir hallarda həsəd aparırdı.

Sağ qalanın səhvi

İki dost, serf teatrının ən məşhur aktrisalarından ikisi, balerina Tatyana Shlykova və müğənni Praskovya Zhemçuqova tez -tez hər hansı bir vəhşiliyin həqiqi istedada heyranlıqla geri çəkilməsinin nümunəsi olaraq göstərilir. İstedadı ilə sahibini qanuni evli həyat yoldaşı halına gətirdiyi qədər heyran edən Zhemçuqova ən çox xatırlanır və Şlykovanın tərcümeyi -halı Qranatovadır (Qraf Sheremetev sənətçilərinin əsl rus soyadlarını bəyənmədi və daim yeni fikirlər səsləndirdi., "qiymətli" olanlar) ayrıca xatırlatmağa dəyər.

Yeddi yaşında qız Tanya, Sheremetev üçün cazibədar göründüyü üçün valideynlərindən malikanəyə aparıldı. Ana və atadan fikirləri soruşulmadı; yalnız bir fikri ola bilərdi: sevinmək və mərhəmətə görə təşəkkür etmək. Şirin körpəyə davranış tərzi, dillər və onu tərbiyə etməyi öhdəsinə götürdükləri əsas şey öyrədildi: rəqs, mahnı oxumaq, musiqi çalmaq. Bəli, kiçik yaşlarından Tatyandan və məqsədli şəkildə səhnənin ulduzunu qaldırdı. Və layihənin çox uğurlu olduğu ortaya çıxdı. Şlykovanın performansı hətta İmperatoriçə II Yekaterinanı da heyran etdi - balerinanı qutusuna çağıraraq əlini öpməsinə icazə verərək bir neçə qızıl ducat təqdim edərək onu qeyd etdi.

İyirmi yaşında Tatyana sərbəstlik verildi, amma əlbəttə ki, sahiblərini heç yerə qoymadı (açığını deyim ki, getməyə heç bir yer yox idi və Sheremetevlər onunla çox yaxşı rəftar etdilər). Qraf Sheremetev və Praskovya Zemçuqova öldükdə, Şlıkova oğlunu böyütdü, sonra nəvəsini böyütdü. Ancaq Tatyana və Praskovyanın talelərini serf sənətçilərinin göstəricisi hesab etmək "sağ qalan bir səhv" etmək deməkdir. Serflər daha çox pul qazanır və azadlıqlarını satın alırlar. Və balet rəqqaslarının - bütün ifaları ilə tamaşadan sonra alqışlananlar da daxil olmaqla - çox vaxt sərbəst və mehriban rəftar ediləcəyi gözlənilmirdi.

Balet serfdom haqqındadır

XVIII əsrin ikinci yarısında və serfdomun ləğv olunmasına qədər balet ilk növbədə kölə aktyorların hesabına mövcud idi: nəinki imperiya və ya dövlət teatrlarından daha çox serf teatrı var idi, hətta bəzən daha böyük olurdu. Beləliklə, təxminən on ildir mövcud olan Ostankinodakı Sheremetev Teatrı İmperatoriçi Ermitaj Teatrından daha dəbdəbəli idi. Fərqli janrdakı sənətçilərə dərs deyən Avropa ustaları ona yazıldı. Ancaq Sheremetev tez -tez aktyorların özlərindən çəkinirdi. Yalnız aparıcı sənətçilər şirin yemək yeyirdilər. Qalanlar sadəcə sahibi üçün "qadın və kişilər" idi, pis qidalanırdılar, bir neçə nəfər üçün dar, zəif qızdırılan yataq otaqlarında saxlayırdılar.

Oreldəki Count Kamensky ictimai teatrı daha da pis idi. Zahirən demokratik (bu, geniş ictimaiyyət üçün bir teatrdır və kassada oturur, bilet satır), say əslində despot və xəsis idi. Tamaşalar zamanı səhnədə baş verənləri diqqətlə, hətta diqqətlə izlədi və aktyorların səhvlərini xüsusi bir kitaba daxil etdi. Səhvlər orda, fasilə zamanı düzəldildi: səhnə arxasındakı aktyorları çubuqlarla döydülər. Zərbələr və ağrı iniltiləri bəzən izləyiciyə çatırdı. Ümumiyyətlə, rus serf teatrı Sheremetev və Kamensky arasındakı intervalda idi. Nə deməkdir: döyüşdü. Amma tamaşalardan sonra.

Orta bir serf sənətçisinin həyatı, adi bir kəndlinin həyatından çox da fərqlənmirdi. Çox vaxt rəqqasə, həm də müğənni və adi kənd təsərrüfatı işlərindən olan dramatik aktyor - birincisi, korve, ikincisi, ailəni qidalandırmaq üçün şumlama - heç bir şəkildə azad edilməmişdir. Məhsul yığımı zamanı teatr mövsümü demək olar ki, hər yerdə dayandırıldı, əks halda ya usta məhsulsuz qaldı, ya da aktyor qohumları ilə birlikdə aclıqdan öləcəkdi. Daha az tez -tez teatr sahibləri usta evində daimi yaşamaq üçün valideynlərindən uşaq seçərək Sheremetevin yolu ilə gedirdi.

Teatrı quran sahibi üçün istədiyi qədər özünə alqış və iltifat toplamaq olardı, ancaq həyatı boyu azad olmaq adi kəndlilərdən daha azdır. Ən azından öz istəyi ilə evlənə və ya evlənə bilərdi (bəli, valideynlər həmişə gəlin və kürəkəni seçməyib). Bəzən aktyorları sevdiklərindən və bəyənmədiklərindən asılı olmayaraq, bir -birləri ilə "kəsişən" itlər kimi yetişdirməyə çalışırdılar. Üstəlik, çox vaxt, on səkkizinci əsrdə Avropanı bürüyən hərəmlərin modasına nəzər salanda, bar təkcə aktrisalarını şəxsi hərəm üçün saxlamır, həm də onlara əziz qonaqları ziyarət etməyi təklif edirdi. Bu, aktyor ailələrində harmoniyaya kömək etmədi. Gün ərzində aktyoru sınamaq üçün döydülər; gecə intiqam aldı və arvadını "zina üçün" döydü, yalnız korlamamağa çalışdı - əks halda ustadan daha da çox şey alacaqsan.

Zhemçuqova ilə evlənən eyni Sheremetev, cariyələr üçün prim saxladı. Sultanın hərəminin adətlərini təqlid edərək, Avropada təsvir edildiyi kimi, bu və ya digər gözəlliyin otağına ipək eşarp qoyub getmiş kimi göründü və gecədən sonra onu götürmək üçün gəlib, səhər müəyyən vaxtdan sonra onunla birlikdə getdi. tədbirlər. Heç kim "cariyənin" razılığını istəmədi - qoy yenə də minnətdar olsunlar! Digərlərində, tamaşadan sonra, aktrisalar, ehtimal ki, bağçada yarıçılpaq vəziyyətdə qurularaq nimfləri təsvir edərdilər ki, qonaqların arxasınca düşən biri və yarı gücünü otun üstünə götürsün. Çox vaxt tunik geyinmiş eyni aktrisaların oğulları Cupids bu hərəkətlə birlikdə oynamaq məcburiyyətində qaldı.

Və əlbəttə ki, aktyor və aktrisalar sağ və sol ticarət edirdilər, digər peşə sahiblərindən daha fəaldırlar. Çünki yaxşı bir ayaqqabıçı pis vaxtlarda belə lazımlı olacaq və sənətçilər yalnız ərköyündürlər. Çox vaxt aktyorlar satılmır, kirayəyə verilir. Bu vəziyyətdə sənətçi üçün ən yaxşı seçim İmperator Teatrı idi. Aktyoru bəyənsələr, onu satın almağa çalışdılar, amma kirayəçi tez -tez "özünə belə bir inəyə ehtiyacın var" prinsipi ilə rədd edildi, amma imperator ailəsi imtina etməkdən qorxdu.

İşgəncə təhsilin ölçüsü kimi

Ev sahibləri, sənətçilərdən lazımi səy və oyun keyfiyyətini əldə etməkdə xüsusilə ixtiraçılardı. Hər hansı bir təşviq və motivasiya sistemini asanlıqla "banal" qamçılardan tutmuş, mürəkkəb adlandırıla biləcək tədbirlərə qədər işgəncə ilə əvəz etdilər. Beləliklə, Şahzadə Şahovskoy xüsusi (lakin tez -tez tətbiq olunan) cəza tədbiri olaraq rəssama divara yapışdırılmış dəmir kürsüdə oturmağı əmr etdi. Kreslonun üstündə "təhsilli" nin boynuna bərkidilmiş dəmir yaxalıq vardı. Bu mövqedə, yuxusuz, yeməksiz, demək olar ki, hərəkət etmədən, uyğunsuz dəstəyin belindəki artan ağrıyla bəzən sənətçilər bir neçə gün keçirirdilər.

Çox vaxt torpaq mülkiyyətçiləri auditoriyadan təsadüfən aktyorlara qışqırırdılar, bəzən də tamaşanın ortasında çırpmaq üçün səhnəyə çıxırdılar - üzünə vurulan şillədən tutmuş təbii manşet dolmasına qədər, sənətçi özünü əyərək. üç ölümə. Bundan dərhal sonra aktyor və ya aktrisa tezliklə sağalmalı, istədiyi formaya girməli və ifaları ilə bağlı şərhləri nəzərə alaraq daha da oynamalı idi. Belə hallar, məsələn, knyaz Pyotr Vyazemski tərəfindən sübut olunur:

"Başqa bir centlmen fasilə zamanı səhnə arxasına girir və incə, ata ifadəsi ilə çıxış edir:" Sən, Saşa, öz rolunun öhdəsindən çox məharətlə gəlmirsən: qrafinya böyük ləyaqətlə davranmalıdır. "Və 15-20 dəqiqəlik fasilə Saşa çox bəyəndi, məşqçi onu tam ləyaqətlə qamçıladı. Sonra eyni Saşa ya vodevildə oynamalı, ya da baletdə rəqs etməli idi."

Nə qədər çalışsanız da, insanların və hətta qızların çubuqlardan sonra və məşqçilərin çubuqlarına əlavə olaraq həm ağrını, həm də utancını unudaraq dərhal ya əhəmiyyətli qrafesə çevrilə biləcəyini, ya da tullanaraq gülüb gülə biləcəyini təsəvvür edə bilməzsiniz. ürəkdən, gözəl olmaq, baletdə uçmaq, amma bu vaxt məcbur idilər və etdilər, çünki təcrübə ilə bilirdilər ki, çubuqların altından dərhal dönməsələr, əylənsinlər, gülsünlər, tullansınlar, sonra yenə də məşqçi … zorakılığın ən kiçik əlaməti yenidən döyüləcək və dəhşətli şəkildə döyüləcəklər. Belə bir vəziyyəti açıq şəkildə təqdim etmək mümkün deyil, amma bütün bunlar idi … Necə ki, çubuq və qamçı ilə orqan üyüdücülər itləri rəqs edir, torpaq sahibləri də çubuqlar və qamçılarla insanları güldürür və rəqs edirdilər”deyə belə dəlillər var.

Serfdomun ləğvindən Diaghilev mövsümlərinə bir əsrdən az vaxt keçdi. Rus baletinin anası Agrippina Vaganovadan əvvəl - yarım əsrdən azdır. Bəzən ən böyük şeylərin qorxunc, çirkin keçmişi olur.

Serflərin ustaları demək olar ki, hər şeydən yaxa qurtardılar. Uşaqları çox "sevən" bir torpaq sahibi: Niyə məmurlar azyaşlıların hərəminə göz yumdu Lev İzmailov.