Isaac Levitan niyə bahar mənzərələrinin virtuozu adlandırıldı

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Və yenə də rus mənzərəsinin böyük ustası haqqında Isaac Ilyich Levitan, mərkəzi Rusiyanın ana təbiətini mənzərəli və şairanə tərifləyir. İstənilən vaxt ona hədsiz dərəcədə valeh olmuşdu. Ancaq ən çox sənətçi payızı sevirdi, heç bir şey kimi, üsyankar ruhunun vəziyyətinə cavab verdi. Ancaq bu gün nəşrimiz sənətçinin bahar mənzərələrinin heç də möhtəşəm və bədii cəhətdən dəyərli qalereyasını təqdim edir.

Təbiətin oyanışı olan bahar, ilin ən gözəl və romantik vaxtlarından biridir. Bu zaman təbiət sanki uzun və soyuq qışda qaldığı yuxudan uzaqlaşır. Oyanaraq dünyanı saf rənglərlə, zil səsləri ilə, quşların səsi ilə oynadır. Qışın yükünü atan ətraf dünyanın bu gözəlliyi və romantikasıdır - bütün bunlar rus mənzərə rəssamlarının bir çox əsərlərində gözəl şəkildə əks olunmuşdur. Hər biri yazını gördüyü kimi yazdı. Bəziləri üçün bu, çiçək açan bağların çiçəklənməsi, çayların gurultusu və uçan quşların nəğməsi ilə əlaqəli idi. Digər ustaların əsərlərində bahar sevgi və həssaslıq dövrü, bəziləri üçün isə nəm və çirklənmə dövrü kimi göstərilirdi.

Levitanın bahar mənzərələrində, bahar əhval-ruhiyyəsi əvəzinə, boz-qəhvəyi rəng və ümumi depressiyanın üstünlük təşkil etdiyi payız rütubətli bir günün əhvalını tez-tez görə bilərsiniz. Ancaq yazda həqiqətən nəfəs alan bir çox əsərlər var: əriyən mart qarı, bahar ərəfəsində ilk istilik nəfəsinə çətinliklə toxunur, parlaq yaşıllıqlar, geniş çayların və kiçik çayların selləri, çiçəklənən alma bağları. İshaq İliç fəsilləri, əslində əsl görünüşünü dəyişməyən, təbiətin əvəz edilə bilən paltarı hesab edirdi.

Rəssam nə yazsa yazsın, hər kətanla, hər kiçik eskizlə fəsahətlə danışdı: Üstəlik, ustalıqla rəng sahibi olmaq müəllifə işıq effektlərini asanlıqla təkrarlamağa, məkan illüziyasını yaratmağa və uyğun əhval -ruhiyyə bəxş etməyə imkan verdi.

- Levitan dedi. -. Özü də melankolik idi. Və bu, bir çox əsərlərində, xüsusən də sonrakı dövrlərdə hiss olunur.

Rəssamın ilk işlərində bahar

Kiçik bir eskizdə Günəşli bir gün. Gənc Levitanın Aleksey Savrasovun peyzaj studiyasında oxuduğu ilk ilində yazdığı müəllimin təsiri açıq şəkildə hiss olunur. Burada müəllifin kompozisiyadakı xırda detallara xüsusi diqqət yetirdiyini və 19-cu əsrin ortalarında bir çox mənzərə rəssamına xas olan şəkillərinin demək olar ki, fotoşəkil doğruluğunu görə bilərsiniz.

Hətta o illərdə professorlar rəssamın əsərlərində emosional komponenti, sonra texniki hissəni qeyd etdilər. Levitan heç də möhtəşəm romantik və ya qəhrəmanlıq mənzərələri ilə maraqlanmırdı. Təbiət üzərində işləyərkən, Levitanın mənzərənin xarici gözəlliyini çatdırması kifayət deyildi, hər xırda detalın, hər budağın cazibəsini və ya kədərini ələ keçirmək və çatdırmaq istəyirdi. Və həqiqətən etdi.

Son qar. Savvinskaya Sloboda

Ancaq bu eskizdə sənətçinin davranış tərzinin necə dəyişdiyini artıq görə bilərsiniz. Məkan planları qurmaqda, kompozisiyadakı həndəsədən, detalların işlənməsində daha yaxşı oldu. Onun yazı tərzi sərbəst və ümumiləşmiş oldu və rəng torpaq tonlarının incə çalarlarının nisbətinə əsaslanmağa başladı. Bir neçə ildir ki, sənətçi, fikrincə, Rusiyanın mərkəzi təbiətini mükəmməl şəkildə əks etdirə biləcək belə kiçik bir palitrası ilə işləyirdi.

"İtaliyada Bahar" rəsm əsəri və bunun eskizi

Rəssamın əsərləri seriyasında xüsusi bir yeri 1890 -cı ildə xaricə ilk səfəri zamanı yazdığı rəngdə çox fərqli olan "İtaliyadakı Bahar" eskiz və rəsm əsərləri tutur. Əlbəttə ki, Levitan İtaliyada təbiətdən hazırlanmışdır və şəkil vətəninə, Plyosa qayıtdıqdan sonra tamamlanmışdır. Etüdün eyni adlı əsas əsərdən əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənməsi maraqlıdır.

Rəngarəng İtalyan təbiəti ilə fəth edilən sənətçi, əhvalını eskizinə köçürə bildi, lakin sonrakı düzəliş rəngli emosionallığını, rəng intensivliyini, rəng nisbətlərinin incəliyini keyfiyyətcə itirdi. Şəkildə bütün ifadə üsulları daha təmkinli olub və rəng çox səssizdir. Görünür, təmkinli rus təbiəti ilə əhatə olunmuş parlaq bir cənub təbiətindən məhrum olan Levitan ətraf mühitin çox rəngli təbiəti hissini itirdi. Ancaq nə olursa olsun, o dövrün bir çox digər mənzərələri ilə müqayisədə "İtaliyada Bahar" əsəri son dərəcə havadar və eyni zamanda rənglərlə dolu görünür.

Mart

1895 -ci ildə Levitanın işində sevincli və əsas motivlər meydana çıxdı. Rəsmi sanki uzun bir yuxudan oyanmış kimi daha səsli, ifadəli olur. Təbiətin həvəsli və yüngül təcrübəsi hissi ustanın bir çox əsərini doldurur, bunların arasında ən məşhuru "Mart" dır. Zəfərli, şən əhval -ruhiyyəsi ilə geniş şöhrət qazanan Levitanın bu əsəri idi. "Mart" 19 -cu əsrin ən poetik rus mənzərələrindən biri adlanır. Kətan qarşısında dayanan tamaşaçı, sanki bir damlanın səsini, quşların fəryadını, evində sahibini gözləyən bir atın xorultusunu eşitməyə başlayır. Və nəinki eşitmək, həm də yerin qoxularını buz əsirliyindən qurtarmaq hiss etmək.

Bahar. Böyük su

- AV Lunaçarski bu şəkildən belə danışdı. Soyuq bulaq suyu sahilləri aşdı, bağçanı və sahil kəndlərini su basdı. Bu Levitaniya bulağı hələ yaşıl deyil - mavidir. Təmiz suyun zərif cazibəsi ağcaqayın ağaclarının nazik ağ gövdələrini əks etdirir. Çılpaq ağacların kölgələri günəşdə qurudulmuş qırmızı torpağa düşür. İnanılmaz sülh və çevrilmə sevinci - sənətçinin mənzərəsinə nüfuz edən budur. Yer oyanır! Havadan bahar qoxusu gəlir, çünki həmişə ümid var - yaxşı bir yay üçün, bir məhsul üçün, xoşbəxtlik üçün. Təəssüf ki, bu kətan Levitanın bir sıra parlaq, poetik mənzərələrinə son qoydu. 1897 -ci ildə, inadkarlıqla əsərlərinin növbəti dövrəsində öz əksini tapan yeni iş üsullarına başlayanda başa vurdu.

I. I -nin gec işində bahar. Levitan

1900 -cü ildə Paris Salonunda nümayiş etdirilən "Erkən Bahar" rəsm əsəri, Avropa ictimaiyyətinin rəğbətini qazandı - rus dünyagörüşünə xas olan xüsusi bir emosional əhval -ruhiyyə və təbii mühiti incə bir şəkildə anladı. Üstəlik, ən yüksək bədii keyfiyyətin o dövrün Levitanın digər əsərlərinə xas olduğu qeyd edildi. Hamı bunun dünya səviyyəli bir rəsm olduğunu iddia etdi.

Rəssamın Krımda ölümündən bir neçə il əvvəl yazılmış eskizlər əsasən ifadəli və temperamentlidir. Rəssam qaçılmaz olaraq yaxınlaşan yoxluğun əbədiliyindən qorxur və əzilir və dəyişən təbiətin hər yeni obrazını tutmağa, bir anlıq təcrübə tutmağa çalışır. "Krımda bahar" kimi yüngül bir eskizdə belə, daxili bir uyğunsuzluq hiss oluna bilər: təbiətə heyran olaraq, yaxınlaşan ölümü haqqında tutqun düşüncələrdən yayındırıla bilməz.

O dövrdə Levitan artıq detallara əhəmiyyət vermirdi, yalnız ən ifadəli xüsusiyyətlərini başa düşürdü. Demək olar ki, bütün qanunları ilə impressionist bir şəkildə rəngləməyə başladı. Usta rənglərə sahib olmaq sənətçiyə işıq effektlərini asanlıqla təkrarlamağa, məkan və hava illüziyası yaratmağa imkan verdi.

Rəssamın mənzərə sözləri haqqında yuxarıdakıları yekunlaşdıraraq, Kliment Timiryazevin sözləri ilə bitirmək istərdim: "Levitan, rus mənzərəsinin Puşkinidir". Həqiqətən də, rəssamın fırçasının hər zərbəsi mükəmməlliyə gətirilən bir virtuoz bacarıqdır.

Sənətçi sənətçi haqqında

İshaq Levitanın şəxsiyyətinin yaradıcılığından heç də maraqlı olmadığını qeyd etmək lazımdır. Buna görə də heç də az olmayan məşhur sənətçi Konstantin Korovinin İshaq Levitanın xatirələrindən sitat gətirmək istərdim:

Bəli, parlaq bir ustadın gözəl zehni quruluşunu yalnız işinə toxunaraq anlamaq asan deyil. Onun haqqında daha çox məlumatı nəşrimizdən öyrənə bilərsiniz: Niyə rus mənzərəsinin dahisi İshaq Levitan iki dəfə intihara cəhd etdi.

P. S

Və sonda sizi bir az təəccübləndirmək istərdim. İshaq İlyiçin yaradıcılıq irsində təkcə möhtəşəm mənzərələr deyil, həm də incəlik, sadəlik və realizm ilə heyrətamiz çiçəkli natürmortlar buraxdığı məlum olur. Natürmortların sayı azdır, təxminən üçü var, amma inanılmaz dərəcədə dəyərlidir - təsviri sənət əsərləri kimi.

Nəşrdən mənzərə rəssamının şəxsi həyatından bəzi faktlar öyrənə bilərsiniz: "Atlama" nın qalmaqallı hekayəsi: Levitanın Çexovu duelə çağırmaq niyyətinə görə.