Vatikan heykəltəraş Lorenzo Berninin günahlarını niyə bağışladı?

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Anası Neapolitan, atası Florensiyalı idi, ancaq heykəltəraş və memar Lorenzo Bernini üçün əsl ev, əsl vətən və əbədi sevgi yalnız Roma oldu. Yetmiş il - o dövrlər üçün inanılmaz bir dövr - fəvvarələr və kilsələr hazırladı, şəkillər çəkdi, həssas, heykəllər və papaların büstlərini yaratdı. Bu sevgi üçün Lorenzo hər şeyi bağışladı …

16 -cı əsrin sonunda Neapolda, uğurlu heykəltəraş Pietro Bernininin on iki övladının altıncısı olaraq dünyaya gəldi. Atası ona uşaqlıqdan öyrətmişdi. Lorenzo səkkiz yaşında ikən atası onu Romaya gətirdi. Uşağın əsərləri Bolonya Sənət Akademiyasının qurucusu Annibale Carracci də daxil olmaqla bir çox məşhur rəssam tərəfindən yüksək qiymətləndirildi. Papa Paul V gənc istedada himayədarlıq edəcəyinə söz verdi.

Kardinal Spizione Borghese-nin himayəsi altında iyirmi dörd yaşlı Bernini şah əsərlərini-Proserpine və Apollon və Dafnaya təcavüz etdi. Vatikanda Bernini Mikelancelonun əsərlərini öyrəndi və karyerasının ilk mərhələlərində onu təqlid etməyə çalışdı, əksinə İntibah dövrünün təsirini tez bir zamanda aşdı və öz üslubunu inkişaf etdirdi. Mərmərlə o qədər ustalıqla işləyirdi ki, heykəllər canlı görünür. Eyni illərdə Bernini, Müqəddəs Pyotr Bazilikasında bir örtük yaratdı.

Heykəltəraş kimi Bernini heykəltəraşlıq sənətinə bir çox yeniliklər gətirdi. Birincisi, heykəltəraşlıq kompozisiyasına burulğana bənzər bir dinamika daxil etdi, bunun sayəsində heykəl hər hansı bir açıdan möhtəşəm görünür. Bu yanaşma Barokko üslubunun bütün bədii dilinə güclü təsir etdi. İşinə həddindən artıq emosionallıq və dram gətirdi. Bernini qədim ənənəyə riayət etməkdən imtina etdi - daha doğrusu onu əhəmiyyətli dərəcədə düzəltdi. Əvvəllər yalnız cənazə portreti olaraq mövcud olan heykəltəraşlıq büstü, yaşadığı müasirləri - siyasətçiləri, dini liderləri, sadə insanları təsvir edirdi.

Lorenzo Bernini canlı insan mimikalarını müşahidə etməyi çox sevirdi və emosional, danışan, kədərli və ya sevincli kimi təsvir olunan şəxsi təcəssüm etdirməyə çalışırdı. Əgər İntibah antik duruş üçün səy göstərərsə, Barokko həddindən artıq ruh hallarını təcəssüm etdirir. Bernininin "Günahkar və Saleh Ruh" heykəltəraşlıq dipxti barokko ifadəsinə nümunə oldu.

Lorenzo Bernini teatrı çox sevirdi. Bu sevgi nəinki əsərlərinin təmtərağında və dramında təcəssüm olunurdu. Teatrda çox çalışdı, səhnə üçün dəstlər, rekvizitlər və mexaniki qurğular yaratdı. Bundan əlavə, Bernininin pyeslər yazdığı və hətta səhnəyə çıxmaqdan da çəkindiyi barədə məlumatlar var. Bir dəfə, hətta indi deyəcəkləri kimi, açıq şəkildə heykəllər çəkərək heykəltəraşlıq etdiyi bir tamaşa təşkil etdi. Xüsusilə Roma Maslenitsa karnavalı zamanı satirik tamaşalarda iştirak etməyi çox sevirdi - kobud, ədəbsiz yumorları ilə. Bernini özü zarafat etməyi bilirdi. Santa Maria sopra Minerva'nın qarşısında olan fil, Lorenzonun düşmənlərindən birinin yaşadığı Dominikan monastırı ilə üzbəüzdür …

Bernini hər hansı bir sərsəmliklə vidalaşdı. Hətta məşuqəsinə edilən hücumun qorxunc hekayəsi də nüfuzuna xələl gətirmədi. Çılğın bir qısqanclıq içində olan Bernini, xidmətçisinə qasırğa romantikası olan evli bir qadının üzünü ülgüclə kəsməsini əmr etdi - adı Konstans idi. O, Constantsın qardaşı Luigi ilə əlaqədə olduğundan şübhələnirdi. Luigi də aldı - artıq Lorenzonun özündən. Ancaq Bernini cərimədən qurtuldu və tezliklə Vatikandan əfv aldı. Hekayənin qəhrəmanı zinaya görə həbsxanaya düşdü, lakin sonradan bütün bu dəhşətli hadisələrdən sağaldı və hətta sənət ticarətində o illərin bir qadını üçün başgicəlləndirici bir karyera qurdu. Cizvitlərin başı ilə birlikdə, müntəzəm olaraq kilsədə iştirak edir və ciddi şəkildə dua edirdi … Eyni zamanda, Bernininin dini heykəlləri birmənalı olmayan hisslər oyadır. Onun ecazkar müqəddəsləri o qədər həssas və erotikdirlər ki, duyğularının dini mahiyyəti ilə bağlı şübhələr yaranır.

Bernini, öz dövrünün standartlarına görə artıq orta yaşlı olan öz ailəsini qurdu. Bu vaxta qədər ruhundakı ehtiraslar artıq səngimişdi. Qırx yaşında ikiqat yaşında olan Catherine Thesio ilə evləndi. Evlilikdə on bir uşaq dünyaya gəldi. Ancaq ailə xoşbəxtliyi illəri karyerası üçün gözlənilmədən uğursuz oldu - qəfil dağılmamaq üçün onun hazırladığı iki zəng qülləsi sökülməli idi. Bununla birlikdə, Bernini bu dəfə nüfuzunu tez bir zamanda bərpa etdi - bu gün də turistləri heyran qoyan Piazza Navonada heyrətamiz Dörd Çay Bulağını qurdu.

Ancaq, bəlkə də, Bernininin sevimli şəhərinə hədiyyəsi, açar şəklində (Müqəddəs Pyotra verilən cənnət açarları) tərtib edilmiş Müqəddəs Pyotr Meydanıdır. Meydan iki sütunla çərçivələnmişdir. Möminlər papanın ünvanını eşitmək üçün ora toplaşırlar. Müqəddəs Pyotr Meydanı Avropa şəhər planlaması üçün bir model halına gəlsə də, Bernini'nin şah əsəri, vətəndaşlara və ziyarətçilərə ifadə etmə və duygusal təsir baxımından üstündür.

Bernini Romaya gəldikdən sonra onu yalnız bir dəfə tərk etdi - Parisə, Louis XIV -in məhkəməsinə getdi. Lorenzo Luvr üçün bir iş görməli idi, amma … Bernini Parisi çox sevmirdi. Barbarlarla əhatə olunduğunu və yəqin ki, orada bir neçə qalmaqal təşkil etməyi bacardığını yazdı. Onun layihələri heç vaxt müştərilər tərəfindən istifadə edilməmişdir. Ancaq Louis'in bəyənmədiyi ifadəli bir heykəltəraşlıq büstü yaratmağı bacardı - bu portreti Versalın ən uzaq küncünə göndərdi.

Lorenzo Bernini uzun - səksən iki il - yaradıcılıqla zəngin, tamamilə Romaya həsr olunmuş bir həyat yaşadı. Altı papa tərəfindən himayə edildi. Bernini sayəsində Barokko üslubu bu qədər populyarlıq qazandı və Roma bu yerlərin bir çoxunu aldı, onsuz bu gün Əbədi Şəhəri təsəvvür etmək mümkün deyil.

Bu gün hətta ateistlər də Papa Tiarasının sirri ilə maraqlanırlar - niyə papaların baş geyimlərində eyni anda üç tac vardı.