Sənaye dizaynında bir sıçrayış edən və unudulan "Dəmir Xanım": Bauhaus Marianne Brandt

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Marianne Brandt, Bauhausdakı az sayda qadınlardan biri idi və metal emalatxanasında ilk və yeganə idi. Brandtın futuristik dəstləri bu gün müasir sənaye dizaynının öncülləri hesab olunur, layihələrinə görə məhsullar fabriklərdə bu günə qədər istehsal olunur. Amma Bauhausun "dəmir xanımı" nın həyat yolu asan deyildi.

Marianne Bauhausun varlığını 1923 -cü ildə öyrəndi. Çiyinlərinin arxasında otuz yaşında idi - Rəssamlıq və heykəltəraşlıq üzrə Saksoniya Böyük Hersoqluğunun Gözəl Sənətlər Məktəbinin iki diplomu. "State Bauhaus: 1919 - 1923" sərgisini təsadüfən ziyarət edən Marianne gördüklərindən şoka düşdü. Sanki həyatını həsr etməli olduğu böyük bir bilik ona açıldı. Sərgini ziyarət etdikdən sonra axşam bütün keçmiş əsərlərini məhv etdi və 1 yanvar 1924 -cü ildə Bauhaus'a tələbə olaraq girdi. Bütün əvvəlki sənət təcrübəsinin burada heç bir əhəmiyyəti yox idi: Marianne dizayn elmini əvvəldən, propedevtik kurslardan dərk etməli idi.

Sonradan, Marianna ani bir impulsun təsiri ilə dizayn təhsilinə getmədiyini iddia etdi - sadəcə əri vizual sənətlə məşğul idi və kimsə ailəni qidalandırmalı idi və Marianna peşəsini daha perspektivli bir işə dəyişmək qərarına gəldi. bir

Bauhausda özünü tapan və tamaşaçıdan tələbəyə çevrilən Marianne məyusluq və qarışıqlıq yaşadı. Bauhaus rəsmini bəyənmədi - içində inkişaf ehtimalını hiss etmədi. Tekstil atelyesində özünü narahat hiss etdi (Bauhausda əsas "qadınlar üçün yer" idi). Ağacdan mebel parçaları düzəltmək Mariannanı maraqlandırdı, lakin fiziki cəhətdən onun üçün çox çətin idi. Sonda ona artıq foto kollaj sənətini öyrədən Laszlo Moholy-Nagy, onu metal emalatxanasında işləməyə dəvət etdi.

Bir tələbə olaraq Marianne ən darıxdırıcı işlə məşğul idi, amma ona elə gəlirdi ki, başlanğıc asan olmamalıdır. Əslində, atelye əvvəlcə onu xoşagəlməz qəbul etdi, lakin zaman keçdikcə Marianne metaldan kişilərdən daha pis işləməyi sübut etdi və nəhayət həmkarlarının hörmətini qazandı.

Metalla işləmək üçün yalnız sezgi, zövq və yaradıcı təcrübələr istəyi deyil, həm də istehsal texnologiyası, material xüsusiyyətləri və obyektlərin funksional xüsusiyyətləri nəzərə alınmalıdır. 1924 idi. Təəccüblüdür ki, Marianne -in bu dövrdə, yöndəmsiz şagirdlik dövründə etdiyi layihələr ən məşhur oldu - məsələn, çaydanı.

Bir il sonra, Marianne müvəqqəti olaraq Bauhaus'u tərk etdi - ilk Avropa dizayn məktəbi Weimar'dan Dessau'ya köçərək çətin günlər keçirdi. Brandt Parisdəki ərinə qayıtdı, ancaq özünə yer tapa bilmədi. Əvvəlcə məntiqsiz, sonra da kifayət qədər şüurlu olaraq jurnal və qəzet səhifələrini parçaladı - kənardan baxanda əlbəttə dəli kimi görünürdü. Marianne yaradıcılıqdan, bilikdən, sərbəstlikdən və seksdən zövq almaq istəyən, lakin daim önyargı, məhdudiyyət və kişi qərarı ilə üzləşən müasir bir qadının həyatına həsr olunmuş kolajlar yaratmışdır.

Bauhaus köçdükdən sonra özünə gələndə Mariannaya yaşayış binasında studiya və atelyedə bir yer təklif edildi. Marianne yalnız öz layihələri ilə deyil, həm də təşkilati fəaliyyətlə məşğul olmağa başlayır və 1928 -ci ildə özünü əvvəlcə "işə yararsız" hesab etdiyi atelyenin başında tapır. Brandt'ın inkişafı Bauhausa maddi gəlir gətirdi, müəllimi hətta uğurlu Bauhaus layihələrinin əksəriyyətinin Marianne'ye aid olduğuna inanırdı. Bu qədər böyük bir işlə, sonrakı ixtisası olaraq fotoqrafiyanı seçərək əlavə təhsil üçün vaxt tapdı.

Bir il sonra, Marianne adı dizayn nəzəriyyəsinin inkişafı tarixinə yazıldı. Özündə kifayət qədər güc və təcrübə hiss edən Bauhausun sənət və sənayenin inkişafındakı rolu haqqında müzakirələrə qatıldı. Naum Gabo, Bauhaus üslubunu səthi adlandıran və tezlərini Brandt və atelyesinin işləri ilə izah edən fəaliyyətləri ilə bağlı tənqidi bir məqalə dərc etdi. Marianne, məktəbin "dizayn mühəndislərinin" rasional, araşdırma və praktikaya əsaslanan yanaşmasını vurğuladığı "Bauhaus tərzi" proqramlı mətni ilə cavab verdi.

Ancaq bir neçə ay sonra Marianne atelyesini tərk etmək qərarına gəldi. İdarə işlərinin çoxluğundan və boş söhbətlərdən əsəbləşdi və dizayn etmək istədi. Laszlo Moholy -Nagy ona o qədər dəbdəbəli tövsiyələr verdi ki, əvvəlki məktəb direktoru Walter Gropius heç bir söz demədən onu Berlindəki dizayn ofisinə apardı, ancaq orada cəmi altı ay çalışdı - naməlum səbəbdən ümumiyyətlə onu tərifləyən Gropius., onu sifarişlər üzrə işlərin dizaynına təyin etməyi dayandırır.

Marianne, vəziyyətinin daha da pis olduğu Ruppelwerk fabrikinə gedir - həm yaradıcılıq azadlığını, həm də hər cür yaradıcı ünsiyyəti itirir. Bununla birlikdə, fabrikin özü Bauhaus ideyalarını uğurla inkişaf etdirən Marianne -yə çox şey borcludur.

Otuzuncu illərin əvvəllərində Almaniyada iqtisadi böhran baş verdi, Bauhaus Nasist hökuməti tərəfindən bağlandı və Almaniyada qalan keçmiş işçiləri normal iş tapmaq üçün heç bir fürsətini itirdilər. Marianne ərindən ayrıldı, yağlı boya dərsləri ona nə gəlir, nə də şöhrət gətirmədi. 1945 -ci ildə evi bombardman nəticəsində dağıdıldı və arxivin çox hissəsi itdi …

ABŞ -a mühacirət etməyi bacaran Walter Gropius, onu sadə bağlamalarla - un, şəkər, dırnaqlar ilə dəstəklədi … Marianne bu kiçik şeylər üçün belə göz yaşlarına görə ona minnətdar idi.

GDR, Bauhausun fəaliyyətinə mənfi münasibət göstərdi, ancaq Marianne orada qaldı və hətta uzun müddət olmasa da Drezden İncəsənət Məktəbində sənaye dizaynından dərs verdi. Eyni zamanda, Brandtın layihələrinə görə məhsullar İtaliyada hazırlanmışdı - lakin dizayner bunun üçün bir qəpik də almadı.

Bütün çətinliklərə və çətinliklərə baxmayaraq, Marianne Brand uzun ömür sürdü və dizayner olaraq əbədi bir həyat yaşadı. Səksən doqquz yaşında öldü və dizaynları bu gün də istehsal olunur.