Niyə bir italyan dizayner təxribatçı qadın bədəni şəklində bir stul yaratdı və niyə "qadın düşüncəsini" müdafiə etdi

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

İtalyan dizayner Gaetano Pesce tərəfindən yaradılan qadın bədəni formasındakı kreslo, dizaynerin özünün mənasını düşünmədən, yüzlərlə dəfə çoxalmış və kopyalanmışdır. Davaçı və təxribatçı olan Pesce həmişə kədərli hekayələri ən hədsiz dərəcədə necə danışacağını bilirdi, "kişi düşüncəsinin" müasir dizaynda qəbuledilməz olduğunu və memarlığın xoş olması lazım olduğunu söylədi.

Bir dəfə demişdi: "İnsanlar stul görəndə gülümsəyirlərsə, bu irəliləyişdir, çünki stul sadəcə mebel parçası olmağı dayandırır və dizayn obyektinə çevrilir." Dizaynı sosial problemlərdən bəhs edən bir tərzə çevirən, eyni zamanda dizayn etməyi əyləncəli və həyəcan verici bir oyuna çevirən, ciddi düşüncəyə yer olmadığı görünür. Peşə haqqında hələ 60 -cı illərdə, iyirmi yaşlarında ikən danışmağa başladılar. Venedik Memarlıq Universitetində oxuduqdan dərhal sonra sadiq və maraqlanan müştərilər tapdı - məsələn, Cassina fabriki. Bu, "yaxşı dizayn", rasional və yaxşı düşünülmüş bir yanaşma illəri idi və Pesce'nin fırtınalı yaradıcı xasiyyəti onu digər insanların fonundan müsbət şəkildə fərqləndirirdi. Müvafiq adı olan "Radikal Dizayn" adlı üsyançı dizayn qruplarından birinə qatıldı. Elə həmin illərdə kino ilə maraqlandı, İtalyan mətbəxi haqqında bir film təsəvvür etdi, ancaq siyasi şiddət haqqında sensasiyalı bir film çəkdi. Bu avant -garde lent kommunizmin tənqidi hesab olunurdu, amma əslində dizayner - daha doğrusu, o anda rejissor - qırmızı bayraq ideyası ilə ələ keçirildi. Qırmızı həmişə ən çox sevdiyi rəng olub …

İlk uğurlu layihəsi Up5 seriyası (bir qadın cəsədi şəklində eyni kreslo Donna) olan mebel seriyası idi. Yarım əsr sonra, bu seriya eyni yenilikçi materiallardan - poliuretan, plastik, kauçukdan demək olar ki, dəyişməmiş bir şəkildə təkrarlanmağa davam edir. Pesce, materiallarla fəal şəkildə sınaqdan keçirdi, dizayn praktikasına plastik və epoksi qatranı tətbiq etdi. İnanır ki, bu materiallarla ünsiyyət qurmaq maraqlıdır, toxunmaq xoşdur və müasir insanların təmasları o qədər çoxdur. Onun əsərləri yalnız qeyri -adi şeyləri sevənlər tərəfindən deyil, həm də muzeylər tərəfindən ovlanırdı. Dəfələrlə müasir sənət sərgilərinin iştirakçısı oldu - bu gün Gaetano Pesce "sənət dizaynı" nın atası adlanır.

Mükəmməllik ideyasını rədd edərək, "qeyri -təbii" materialların bənzərsiz xüsusiyyətlərini nümayiş etdirərək, asimmetrik, boya ləkələri olan, göydələnlərdən epoksi vazalar atmış, sintetik qatranlardan hazırlanmış çirkin stullar kolleksiyaları hazırladı. Arxası yorğan kimi bükülə bilən çevik keçədən kreslolar və ləzzətli papaqlardan divanlar düzəltdi.

Özünü minimalizmin rəqibi adlandırır, çünki heç bir xüsusiyyətdən, istəkdən, kədərdən və sevincdən məhrum olan yalnız steril insanlar steril interyerlərdə yaşaya bilərlər. Və bunlar onun müştəriləri deyil! Fərq, özünü ifadə etmək, təxəyyül - vacib olan budur. Əlavə olaraq rəngsiz interyerlərə nifrət edir, çünki onlar enerjisizdir. Düzdür, Braziliyadakı öz evində çox az mebel var - öz yaradıcılığının yalnız bir neçə əsas parçası. Ancaq onunla birlikdə altı it yaşayır, yəni cansıxıcılıqdan söhbət gedə bilməz. Nyu -Yorkdakı mənzilinin içi də boşdur - Pesce eyni "çəkməsiz ayaqqabıçı" olduğuna gülür.

Gaetano Pesce eyni zamanda memar kimi çalışmışdır. Arxasında - Rusiya da daxil olmaqla dünyanın bir çox layihəsi - burada yağışlı və gözlənilməz rus havasına həsr olunmuş dalğa şəklində Waves idman və əyləncə kompleksi hazırladı. Silikon daxmalar? Niyə də yox. Likenlərlə örtülmüş çəhrayı bir sərgi pavilyonu? Yaxşı!

1972 -ci ildə, dizaynerin fikrincə, ekoloji fəlakətdən sonra ortaya çıxa biləcək və üç mininci ildə arxeoloqlar tərəfindən tapıla biləcək bir yeraltı şəhərin konseptual layihəsini təqdim etdi.

Uzun illər Avropa və ABŞ -ın bir neçə memarlıq universitetində dərs deyir, tələbələrə gələcəyin humanist memarlığını yaratmağı öyrədir. Pesce'nin öz fəlsəfi dizayn konsepsiyası var. Bir çox psixoloq kimi, "qadınlıq" və "kişi" düşüncə və hisslərini ifadə etmə üsullarının olduğuna inanır. Bu kateqoriyaların əsl kişi və qadınlarla heç bir əlaqəsi yoxdur, cinsindən asılı olmayaraq hər bir insan bu və ya digər düşüncə tərzinə üstünlük verir və bəzən mükəmməl tarazlıqdadır (burada Pesce -nin yığılmış "evlilik" yataq və qarderoblarını xatırlamağa dəyər. kişi ilə qadının siluetlərindən birləşərək). Bununla birlikdə, dizaynda "kişi", "kişi" yanaşması həmişə prioritet olmuşdur - rasionalizm, sərt funksional, mühəndislik yanaşması, məkanı "ələ keçirmək", təbiəti cilovlamaq, faydaları hesablamaq istəyi … sırf fayda verən və insanın emosional sahəsinə təsir etməyən şeylər dünyası. Bununla birlikdə, Pesce gələcəyin "qadınlıq", qadınlıq yaradıcılıq yoluna aid olduğuna inanır. Həyata dogmatik, xətti, militarist yanaşma özünü tükətdi, "qadın dəyərləri" - sülh, sevgi, xeyirxahlıq, təsəvvür, rahatlıq, elastiklik və tolerantlığın vaxtı gəldi. Əsrlər boyu şeylərə "kişi" baxışı hökm sürdü və bu da Pesce'yi rahatlığı, formaların harmoniyası və təxribatçı görüntüsü ilə dizaynerin fikrini kölgədə qoyan stulu yaratmağa sövq etdi.

Beləliklə, qadın bədəni şəklində bir kürsü. İçəri girərək özünüzü Paleolit Venerasının, Universal Ana, Böyük Tanrıça qucağında tapırsınız … və ayaqlarınızın ağırlığınızın təsiri altında hava ilə dolu rahat bir kürə osmanlının üzərinə qoyursunuz. Ancaq bu kresloya daha yaxından baxsanız, onun hərəkət etməsinə mane olan çəkisi olan əsir bir qadını təsvir etdiyi aydın olur. Beləliklə, Pesce qadınların mədəniyyətdə görünməzliyini, zülmlərini, qorxu və önyargılarla məhdudiyyətlərini əks etdirdi. 80 -ci illərdə bu kürsü feminizmin əyani təzahürü oldu və dizayner onu yaradıcılığının zirvəsi hesab edir. Hər kəsin fikirlərini başa düşməməsi Pesceni narahat etmir - əsas odur ki, bu fikirlər ifadə olunsun və insanlar onun etdiklərini bəyənsinlər.