Sevilən sənətçi II Yekaterinanın absurd dünyası: Romaya baxışlar və Piranesi xəyali həbsxanaları

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Giovanni Battista Piranesi, 18 -ci əsr Avropa sənətinin əsas simalarından biridir. Memarlıq qrafikası bacarıqlarını əvvəllər əlçatmaz bir zirvəyə qaldırdı, sənətdə bir neçə yeni janrın atası oldu, oymaları dünyanın bütün memarlarını ilhamlandırdı, həyatı boyu adı hər yerdə guruldadı və II Yekaterinanın otaqları izləri ilə dolu idi. mərtəbədən tavana qədər. Və özü də bir on ilini … həbsxanaları təsvir etməyə həsr etdi.

Piranesi 1720 -ci ildə anadan olub. Doğulduğu yer mübahisə mövzusudur. Son vaxtlara qədər buranın Mogliano Veneto şəhəri olduğuna inanılırdı, lakin müasir tədqiqatçılar həyatının ilk saniyələrindən iyirmi yaşına qədər gələcəkdə "kağız memarlığının" gələcək yaradıcısının Venesiyada yaşadığına inanmağa meyllidirlər. Piranesi heç vaxt oymaçı olmağı planlaşdırmamışdı. Və hətta bu sənətkarlığın onu izzətləndirəcəyini düşünmürdüm. Və o, mis lövhələrindən çıxan izlərin günəşli İspaniyadan qarla örtülmüş Rusiyaya uçacağını əsl oyma inqilabçısı olacağını əvvəlcədən təxmin edə bilməzdi …

Atası memar idi, Giovanni özü gənc yaşlarından ailə işini davam etdirməyi xəyal edirdi, qardaşı isə Dominikan rahibinin yolunu seçirdi. Piranesinin ilk müəllimi idi, ona Latın və tarix öyrədirdi. Və əmiləri Venesiyadakı "Su Magistratı" nda işləyirdi - romantik ad olmasına baxmayaraq, təşkilat tarixi binaların bərpası və körpülərin bərpası ilə məşğul idi. Qardaşı oğlunun memarlıq karyerasının başlamasına töhfə verən sevimli əmisi idi. İyirmi yaşında, artıq Venesiya mənzərə rəssamlarının tutqun cazibəsinin təsiri altında olan Piranesi, rəssam işlədiyi Romada sona çatdı. Çox öyrəndi və həvəslə oyma, perspektivlər, tikinti sirlərini dərk etdi … Və artıq üç il sonra ilk memarlıq oyma albomunu ictimaiyyətə təqdim etdi.

Əsərlərində barokanın qəribəliyi klassikizmin rasionallığı ilə birləşdi. Rəssamın əli ilə rəssamın təxəyyülü birləşərək həm fantastik, həm də son dərəcə real memarlıq obrazları yaratdı. Bu oymaların heç biri real həyatdan bəhs etmirdi, hamısı başgicəlləndirici dərəcədə qeyri-mümkün idi və eyni zamanda ətraflı, dəqiq, inanılmaz dərəcədə texniki idi. Artıq bu albomda "xəyali həbsxanaların" ilk əlamətləri görünür. Və bir neçə il sonra Qədim Romaya həsr etdiyi əsərləri işığı gördü …

Böyük çaplı seriyaların yaranması aralığında Piranesi memar olaraq iş tapmağa çalışdı, amma o illərdə nə Romada, nə də Venesiyada onun üçün böyük layihələr yox idi.

Lakin Piranesi arxeologiya ilə kifayət qədər uğurla məşğul idi, Pompeyi ziyarət etdi, Paestumdakı məbədləri araşdırdı. Antikaları, arxeoloji tapıntıları, xüsusən də qədim Roma tapıntılarını həvəslə topladı. Qazıntıları ziyarət edən Piranesi, qədim memarlıq şəkillərini (tez -tez xəyalını təqib etsə də) ətraflı şəkildə yenidən yaratmağa çalışdı. Sütunlar və başlıqlar, çiçək qabları və archi, məzar daşları və lahit, əzəmətli məbədlər və tərk edilmiş xarabalıqlar … Və qədim bir mədəniyyətin parçaları arasında yeni həyat. "Romaya baxışlar" qələm seriyası yüz otuz yeddi vərəqdən ibarətdir. Roma onun üçün müasir, qədim və bəlkə də gələcəyi olan ilk və əsl sevgisi olan Roma idi. Qoy Piranesi bir memar olaraq təəccüblü dərəcədə az sayda həqiqi bina buraxsın - amma sağ qalan bəzi layihələr, yəqin ki, öz təcəssümünü gözləmədi. Ən əhəmiyyətli memarlıq əsərlərindən biri, Malta Ordeninə aid olan Santa Maria del Priorato Kilsəsidir.

Otuzuncu doğum gününün, sonra qırxıncı doğum gününün ərəfəsində Piranesi "Zindanlar" adlı dramatik bir oyma silsiləsi yaratdı. Bu gün əsərinin ən məşhur hissəsidir. İşgəncə hüceyrələrinin dəhşətli, tutqun, zalım içləri, işığın və kölgənin dramatik təzadları, bilinməyən tərəfə gedən pilləkənlər … İlk nəşrdən on il sonra geri çəkilmə, Piranesi onları zindanlar və məhbusların kiçik fiqurları ilə doldurdu. Avropa Maarifçiliyi dövründə paradoksal olaraq mövcud olan qəddar edamlara və işgəncələrə bu şəkildə reaksiya verdiyinə dair bir versiya var. Piranesi zindanlarının qeyri -reallığının klostrofobik kabusların əks olunması olduğuna da inanılır. Sonradan onları Kafkanın romanları ilə müqayisə edəcəklər.

Ümumilikdə, müəllifliyinin səkkiz yüzə yaxın gravürünə aid edilir. Bundan əlavə, Piranesi "oyma" sülaləsinin qurucusu oldu - oğlu və qızı Francesco və Laura da bu sənət sahəsində məşhur oldu.

Piranesi memarlıq qrafikası və qrafik memarlıq fantaziyalarının qabaqcıllarından biri hesab olunur. Piranesinin "kağız" irsi qeyri -adi dərəcədə böyükdür və Avropa memarlığının inkişafına təsiri danılmazdır. Rus İmperatoriçəsi II Yekaterina oymacının əsərlərinin böyük bir pərəstişkarı idi. Otaqları sanki albomlarla, kitablarla və memarlığa həsr olunmuş fərdi oymalarla dolu idi. Piranesinin əsərləri (həbsxanalara həsr olunanlar deyil - yeri gəlmişkən, kim bilir?) Tsarskoe Seloda bina tikən ustaları standart olaraq göstərdi.

Rus klassizminin orijinal bir üslub olaraq formalaşması Piranesinin təsiri ilə əlaqədardır. Və əsəri, görünür, tarixi memarlıq meyllərinin ən mübahisəli - eklektizminin məcazi əsası oldu. Onun oymalarında ustalıqla yenidən qurulan Roma, Etrusk və Misir məbədləri günümüzə qədər bir çox sənətkarın təxəyyülünü həyəcanlandırdı və xarabalıqların mürəkkəb görüntüləri dünyanın romantik "xarabalıq parklarında" yenidən yaradıldı. Bununla birlikdə, özü olduqca eklektik təcrübələr etdi - 1760 -cı ildə neo -Misir üslubunda bir layihə hazırladığı məlumdur, lakin bina sağ qalmamışdır.

Ancaq Piranesi tərəfindən yaradılan fantastik məkanlar təkcə memarları deyil, yazıçıları da ilhamlandırdı. 1884 -cü ildə V. F. Odoevski memarı hekayələrindən birinin qəhrəmanı etdi və 2020 -ci ildə yazıçı Suzanne Clarke fantazaqorik Piranesi romanının xarakterini xəyali həbsxanaların absurd dünyasına yerləşdirdi.