"Realist" Rönesans rəsminin sirri

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Şəkillərə baxanda intibah, xətlərin aydınlığına, əla rəng palitrasına və ən əsası, ötürülən görüntülərin inanılmaz realizminə heyran qalmaq olmaz. Müasir elm adamları uzun müddət o dövrün ustalarının belə şah əsərlər yaratmağı bacardıqlarını düşünürlər, çünki ifa texnikasının incəliklərinə və sirlərinə heç bir yazılı sübut qalmamışdır. İngilis rəssam və fotoqraf David Hockney, "canlı" rəsmlər çəkə bilən İntibah sənətçilərinin sirrini açdığını iddia edir. Rəsm tarixində fərqli zaman dövrlərini müqayisə etsək, aydın olur ki, İntibah dövründə (XIV-XV əsrin sonu) rəsmlər "birdən-birə" əvvəlkindən daha real hala gəldi. Onlara baxanda görünür ki, personajlar ah çəkmək üzrədir və günəş şüaları cisimlərin üzərində oynayacaq.

Sual özünü göstərir: Rönesans rəssamları birdən daha yaxşı rəsm çəkməyi öyrəndilər və rəsmlər daha həcmli olmağa başladı? Məşhur rəssam, qrafik rəssam və fotoqraf David Hockney (David hockney).

Bu işdə ona Jan van Eyck tərəfindən çəkilmiş bir rəsm kömək etdi "Arnolfini cütlüyünün portreti" … Kətan üzərində bir çox maraqlı detallara rast gəlmək olar və 1434 -cü ildə çəkilmişdir. Xüsusilə diqqəti divardakı güzgüyə və tavandakı şamdana çəkir ki, bu da inanılmaz dərəcədə real görünür. David Hockney bənzər bir şamdanı tutmağı bacardı və onu çəkməyə çalışdı. Rəssamı təəccübləndirən çox şey, bu obyekti perspektivdə təsvir etmək olduqca çətin olduğu ortaya çıxdı və hətta metalın bir parıltısı olduğu aydın olduğu üçün işığın parıltısını da çatdırmaq lazımdır. Yeri gəlmişkən, İntibahdan əvvəl heç kim metal səthdəki parıltı şəklini almamışdı.

Şamdanın üç ölçülü modeli yenidən yaradıldıqda, Hockney Van Eyckin rəsminin onu bir yox nöqtəsi ilə perspektivdə təsvir etdiyinə əmin oldu. Ancaq 15 -ci əsrdə obyektivi olmayan bir obyektivin (proyeksiya yarada biləcəyiniz bir optik cihaz) olmaması idi.

David Hockney, Van Eyck'in rəsmlərində bu cür realizmi necə əldə etdiyini düşünürdü. Amma bir gün şəkildəki güzgü şəklinə diqqət çəkdi. Konveks idi. Qeyd etmək lazımdır ki, o günlərdə güzgülər konkav idi, çünki sənətkarlar qalay astarını şüşənin düz səthinə "yapışdırmağı" hələ bilmirdilər. 15 -ci əsrdə bir güzgü əldə etmək üçün əridilmiş qalay bir şüşə qaba töküldü və sonra üstü kəsildi, içbükey parlaq bir dib qaldı. David Hockney, Van Eyck'in obyektləri mümkün qədər real şəkildə çəkmək üçün baxdığı içbükey bir güzgü istifadə etdiyini başa düşdü.

1500 -cü illərdə sənətkarlar böyük, keyfiyyətli linzalar düzəltməyi öyrəndilər. İstənilən ölçüdə bir proyeksiya əldə etməyə imkan verən bir obscura kamerasına yerləşdirildi. Bu, real görüntü texnologiyasında əsl inqilab idi. Amma rəsmlərdəki insanların çoxu solaxay "olub". İş ondadır ki, bir deşik kamerası istifadə edərkən lensin birbaşa proyeksiyası əks olunur. Pieter Gerritsz van Roestraten'in 1665-1670-ci illərdə yazdığı "Sevgi Bəyannaməsi (Yayğın Aşpaz)" əsərində personajların hamısı solaxaydır. Bir kişi və bir qadın sol əlində bir şüşə və bir şüşə tutur, arxadakı qoca da sol barmağı ilə onları silkələyir. Hətta meymun da sol ayağından istifadə edərək qadının paltarının altına baxır.

Düzgün, mütənasib bir görüntü əldə etmək üçün, linzanın yönəldildiyi güzgünü dəqiq bir şəkildə yerləşdirmək lazım idi. Ancaq bütün sənətkarlar bunu mükəmməl bacara bilmədi və o zaman yüksək keyfiyyətli güzgülər az idi. Buna görə bəzi rəsmlərdə nisbətlərə necə riayət edilmədiyini görə bilərsiniz: kiçik başlar, böyük çiyinlər və ya ayaqlar.

Rəssamların optik cihazlardan istifadə etməsi onların istedadını heç bir şəkildə azaldır. İntibah dövründəki rəsmlərin əldə edilən realizmi sayəsində, müasir adi insanlar, o dövrün insanların və ev əşyalarının necə göründüyünü bilirlər.

Orta əsr rəssamları nəinki rəsmlərində realizmə nail olmağa, həm də xüsusi simvolları şifrələməyə çalışmışlar. Beləliklə, Titianın möhtəşəm şah əsəri "Səmavi Sevgi və Yerli Sevgi" özündə bir çox gizli işarələri gizlədir.