Rəssam Fedotovun akademik adını aldığı, lakin bədbəxt qaldığı qalmaqallı bir şah əsəri: "Majorun uyğunluğu"

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Bu gün rusiyalı rəssam Pavel Fedotovun şah əsəri olan Major's Matchmaking -ə nəzər salırıq. Kətan, bu gün də aktuallığını itirməyən sevgi, pul və prestij mövzularını müzakirə edir. Sənətçi cizgi filmində, bir baxışda, vəziyyətdə ustalıqla ciddi mövzular yaratdı. Gəlin bu aşağı qiymətli rus şah əsərini araşdıraq.

Sənətçinin tərcümeyi -halı

Pavel Fedotov 1815 -ci ildə kasıb bir rus zadəgan ailəsində anadan olmuşdur. 1826 -cı ildə, 11 yaşında Birinci Moskva Kadet Korpusunda hərbi zabit kimi təhsil almağa başladı. 10 il zabit olaraq xidmət etdikdən sonra təqaüdə çıxmağa və seçilən hərbi karyerasına son qoymağa qərar verdi. Və sonra - xəyalınızı yerinə yetirmək üçün - sənətkar olmaq. Rəssam oldu, amma bu sənət təəssüf ki, ona xoşbəxtlik gətirmədi. Fedotov cəmi 37 yaşında idi. Bu illər yoxsulluq içində, dəlilik xəyal qırıqlığı içində keçdi … Hətta psixiatrik xəstəxanada müalicə olunmalı oldu. Dostları və qohumları onu ziyarət etməyə davam etdilər və tez -tez son 8 il ərzində sənət bacarıqları əldə etmiş, lakin ağlı başından çıxmış gənc parlaq zabiti xatırlayırdılar. Faciəli bir həyata baxmayaraq, Pavel Fedotov dünyanı dərin bir sosial məna daşıyan möhtəşəm interyer təsvirləri ilə tərk etdi. Belə əsərlərdən biri 1848 -ci ildə çəkilmiş "Majorun Çöpçatanlığı" rəsmidir.

"Majorun uyğunluğu": yazı fonu

19 -cu əsrin ortalarına qədər rus rəssamlarının rəsmlərində ümumiyyətlə üç mövzu təsvir olunurdu: tarixi hadisələr, bibliya hekayələri və aristokratik portretlər. 19-cu əsrin ortalarından etibarən, daha da güclənən və güclənən orta sinif haqqında daha çox hekayə ortaya çıxdı. Sənətçilər üçün onların dəyəri nədir? Orta təbəqənin hər zaman sənət almaq üçün vəsaitləri var idi və onlar bunu etməyə daha çox hazır idilər. Buna görə də sonradan orta sinif haqqında yeni hekayələr ortaya çıxdı. Bu baxımdan aktual olan sevgi, pul və prestij mövzuları ilə Pavel Fedotov lazımlı oldu.

Şəklin süjeti

Pavel Fedotov 1848 -ci ildə kətan üzərində işləməyə başladı. Sənətçi, "Majorun Çöpçatanlığı" nı mise-en-scene (fransızca səhnələşdirilmiş bir səhnə termini) olaraq təsvir etdi. Fedotov, şəklin süjetini sanki bir tamaşadan bir səhnə kimi təsvir edir. Bütün qəhrəmanlar ən ifadəli jestdə və zirvədə donurlar - bu, hekayə xəttini gücləndirir.

"Majorun Çöpçatanlığı" Fedotovun yaradıcılığında yetkin dövrün əsas əsəridir. Sənətinin prinsiplərini sözün əsl mənasında ortaya qoydu, iş üsullarını və üslubunu təyin etdi. Məşhur rəsmə görə Fedotov akademik adına layiq görülüb. Şəklin bütün kompozisiyası qruplara bölünür və hər biri ortaq bir mövzu çərçivəsində öz hekayə xəttini inkişaf etdirir. Kompozisiyanın mərkəzində qaçan bir gəlin və onu tutmağa çalışan bir ana var.

Mayor

Majorun çöpçatanlığı, 19 -cu əsrdə Rusiyada çox yayılmış bir ənənəni əks etdirir: uyğun bir xanımla evlənmək istəyən varlı bir bakalavr. Binbaşı özü səhnənin sağındakı qapıda dayanır. Bədəni qızıl sarı işıqla arxadan işıqlandırılır. Fiqur siluetlə göstərilsə də, bütün xüsusiyyətləri (hətta cansıxıcı üzü) aydın görünür. Major, bütün qızların ən qısqanc gəlin və xəyalı olmaya bilər, ancaq evlənmək istəyən ağıllı və rasional bir insanın obrazını hazırlayır. İçində tək bir sevgi və ya sevgi işarəsi yoxdur, amma eyni zamanda mayor şərəf və hörmət qazanır.

Matchmaker

Rəssamın diqqətini çəkdiyi növbəti vacib fiqur çöpçatanlıqdır (mayorun solunda). Qara ətəyi olan qırmızı paltar geyinir. Saçlarını bir eşarp örtür. Bir əlində ağ dəsmal tutur, o biri də arxasındakı mayoru göstərir. Fedotov, çöpçünün potensial gəlinin atasına həvəslə baxdığı anı tutdu. Göründüyü kimi, çöpçü gələcək qayınatasına həvəsləndirici bir söz deyir. Üzündə yüngül təbəssüm var. Çöpçatan, hər iki tərəfin xeyrinə məhsulu doğru adama sərfəli şəkildə "satacaq" o dövrün ən yaxşı marketoloqudur.

Gəlinin atası

Atanın fiquru ən qaranlıq və fərqləndirilməsi çətin olanlardan biridir. Bədənini sözün həqiqi mənasında formasız edən geniş bir xalat geyinib. Ağ saqqallı və qırmızı rəngli olmasaydı, demək olar ki, arxa plana qarışacaqdı. Bu vacib proses üçün atanın ailə başçısı olmalı idi, amma heç bir halda. Fedotov, gəlinin anasını daha əhəmiyyətli bir rəqəm halına gətirdi, ata hələ də ikinci yerdədir. Özü təvazökar görünür, amma zəngin mövqeyinə zəngin bəzəkli bir ev xəyanət edir. Tavan panellidir və otaqda çilçıraq, zərli şəkil çərçivələri və kövrək şüşə qablar kimi bir çox bahalı əşyalar var. Tacirin ailəsi orta təbəqənin ideal imicidir.

Ana

Atanın solunda zərif geyimli bir ana var. Mütləq vacib qonaqların gəlməsinə hazırlaşırdı. Ağ şallı çəhrayı paltar geyinir. Qulaqdan asılmış çox nəzərə çarpan (və yalnız bu deyil) almaz sırğa. Gəlinin saçları yaşıl çadraya yığılıb. Bu qəhrəmanın kəndli mənşəyi hicab verir. Bəli, bahalı geyimlidir, zinət əşyaları var, amma o vaxt ali sinif qadınları hicab taxmırdılar və təbii ki, yad adamların yanında belə jestlərə icazə vermirdilər. Üst sinif qadınları saçlarını dekorativ elementlərlə bəzəyə bilər və ya saçlarına heç bir şey daxil edə bilməzlər. Ana bir əlində şalını tutur, digərində də qızı tutmağa çalışır. Deyəsən qızını qaçmağa qoymur. Qəhrəmanın dodaqları və gözləri açıqdır, sanki sifariş verir: "Geri qayıt, balam, çox şey itirirsən!"

Potensial gəlin

Şəklin və süjetin mərkəzində mayorun potensial gəlini var. Əlbəttə ki, hər şeydə gözəldir. Və bu inci havadar paltarında bir çox təbəqədə və şirin qız kimi üzündə. Qızın qar kimi ağ dərisi az qala paltarla birləşdi. Yeri gəlmişkən, paltar gəlinliyə çox bənzəyir. Çox erkən deyilmi? Onun qaçması ilə birlikdə belə bir detal, süjetə komik bir rahatlıq əlavə edir. Sırğa ilə bəzədilmiş üç inci ipi onun gözəl paltarını vurğulayır.

Qəhrəmanların kompozisiyası və əlaqəsi

Bu personajların qarşılıqlı əlaqəsi süjet inkişafının əsas xəttlərindən biridir. Sənətçinin iradəsinə tabe olan tamaşaçı xarakterdən xarakterə keçir və hamısı bir jest və ya poza ilə bağlıdır. Beləliklə, soldan sağa bir növ "hərəkət tərkibi" yaranır. Şəklin kiçik olmasına baxmayaraq, bütün detallar və elementlər çox diqqətlə işlənmişdir - müəllifin bacarıqlarının sübutu! Mayorun çöpçatanlığının izahı olaraq, Fedotov poetik bir əsər yazdı - məşhur Raceya.

Buna baxmayaraq, kətan üzərindəki hər şey tacir zövqünün damğasını daşıyır: evin sahibinə uyğun olmayan bir paltar, ananın başında kəndli baş örtüyü, qızının çox mürəkkəb geyimi, kobud jestləri və vəziyyətin açıq -saçıqlığı. Qonaq otağında sahiblərin zövqləri də görünür: dəbli rəsmlər əvəzinə divarda Metropolitenin portreti var (yenə kəndli keçmişinə istinad).

Beləliklə, çətin şəxsi taleyinə baxmayaraq. Pavel Fedotov 19 -cu əsrdə tacir həyatının vahid bir görüntüsünü yaratmağı bacardı. Burada kəndli vərdişlərindən, o dövrün evlilik ənənələrindən və böyük sosial sarsıntılardan ayrılmağa hazır olmayan bir komik süjet və orta təbəqə var. Fedotovun rəsmini ilk dəfə görən sənətşünaslar və tənqidçilər, yekdilliklə, "personajların heyrətamiz həqiqəti səbəbiylə, qaldırılan problemin əhəmiyyətini ortaya çıxardığı, 19 -cu əsrin rus rəssamlığının gözəl əsərlərindən biri" adlandırdılar. rəssamın orijinal niyyətindən daha ciddi olsun."

Hekayəni bu maraqlı kətandan davam etdirmək üçün, P. Fedotovun ironik şəkli 19 -cu əsrin ortalarında niyə sıçrayış etdi.