"Meninas" Velazquez və Picasso: Eyni adın şah əsərləri arasında oxşarlıq və fərqlər nələrdir?

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Məşhur "Meninas" əsəri ispan rəssamı Dieqo Velazkesə məxsusdur. Şah əsərini 1656 -cı ildə Kral IV Filippin sarayında işləyərkən boyadı. Eyni adlı rəsm də Picassonun əsərindədir. Rəssam Velazquezin (Picassonun 14 yaşında ilk dəfə gördüyü) rəsmindən ilhamlanaraq, məşhur Meninin öz versiyasını çəkməyə qərar verdi. Hərfi mənada "Las Meninas" ispan dilindən tərcümədə "gözləyən xidmətçilər" deməkdir. İki əsər 300 il ayrılır və çox təəccüblüdür ki, tamamilə fərqli mənaları əks etdirir.

Velazquez tərəfindən "Meninas"

Diego Velazquez (1599–1660) İspaniya kralı IV Filippin saray rəssamı idi. İkincisi, kral üçün sənət əsərləri, kral ailəsinin uğurlarını sənədləşdirən portretlər və möhtəşəm rəsm əsərləri yaratmaq üçün ustaya kral sarayında şəxsi bir studiya bağışladı.

Velazquez, Meninas kitabını 1656 -cı ildə yazdı. Əsərin, Kral IV Filippin Ailəsi də daxil olmaqla, müxtəlif adları vardı. Yeri gəlmişkən, rəsm möcüzəvi şəkildə 1734 -cü ildə Velazquezin yaşadığı və işlədiyi Alcazarda yanğından bərpa olunmasına baxmayaraq xilas edildi. VII Ferdinand onu 1819 -cu ildə ilk kataloqda göründüyü Prado Muzeyinə bağışladı. "Kiçik uşaq" mənasını verən Portuqaliya meninus termini, o zaman kral ailəsinin xidmətində fəxri qulluqçu seçilən gənc nəcib qadınlara aid idi.

"Meninas" əsərində Velazquez, öz sənətinin təcili hərəkətə ehtiyacı olduğunu nümayiş etdirərək rəsm əsnasında öz portretini təsvir edir. Qızlar başını yüngülcə çevirmiş şahzadəyə söykənirlər, arxadakı kişi və rahibə danışır, pilləkənlərdəki qəhrəman arxaya baxır. Ön planda olan balaca uşaq ayağı ilə iti itələyir. Otaqda asılmış çoxsaylı sənət əsərləri arasında açıq qapının yanındakı güzgü Kral IV Filippin və Kraliça Mariananın obrazını əks etdirir. Görünür, beş yaşlı qızlarına və şərəf qulluqçusu, cırtdan və itdən ibarət ətrafına baxırlar. Bu mənada rəsm həm kral ailəsinin portreti, həm də rəssamın özünün portretidir ki, bu da yalnız görünüşünü və necə işlədiyini deyil, həm də ustanın şöhrətini nümayiş etdirir (axı kral ailəsi) özləri onun müştəriləridir).

Pablo Picasso ilk dəfə Velazquezin Las Meninas filmini 14 yaşında gördü. Bu, həyatında dönüş nöqtəsi idi - hələ də həyatın mənasını axtarırdı, amma artıq sənət qabiliyyətlərini hiss edirdi. Şah əsər "Menina" nı gördükdən bir neçə ay sonra Picasso Maria de la Concepcionun yeddi yaşlı sarışın bacısı difteriyadan öldü. Picasso və ailəsi (xüsusən atası) ömrünün sonuna qədər Picassonun başına gələn zərərdən heç vaxt sağalmadı. 1897 -ci ildə, 16 yaşında, bacısının ölümündən bir il keçməmiş, Meninos obrazlarına - Maria Agustina (qulluqçu) və Maria Margaritaya (infanta) həsr olunmuş ilk eskizini yaratdı. Təsadüfi deyil ki, qəhrəmanlar sarışın idi (mərhum bacısının xatirəsinə). Ancaq "Menin" in ən böyük versiyaları Picasso onilliklər sonra yazdı.

Pikassonun "Meninas" əsəri

1957 -ci ilin yazında Picasso (bu vaxta qədər Madriddə Prado Milli Muzeyinin fəxri direktoru olmuşdu) Fransanın cənubundakı Kann şəhərindəki evinin üçüncü mərtəbəsini rəsm studiyasına çevirdi.17 Avqust - 30 Dekabr 1957 -ci il arasında bu studiyada olarkən, çox az sayda ziyarətçinin əsərlərini görməsinə imkan verən, demək olar ki, tamamilə təcrid olunmuş 58 kətan böyük bir seriyası üzərində çalışdı. Seriyadakı 44 əsər Diego Velazquezin şah əsəri Meninasdan birbaşa ilhamlandı.

Pikassonun əsəri həm də zarafatcıllarının və cırtdanlarının təsviri üçün bir istinad nöqtəsi olaraq istifadə edildi. Bu dövr həm İspan rəssamlıq tarixinin ən əhəmiyyətli əsərlərindən birinin yenidən çəkilməsi, həm də İspaniyada baş verən hadisələrin şərhidir. Picasso Fransada sürgün edildiyi zaman müşahidə etdi. Rəsm Guernicadan iyirmi il sonra çəkilmiş və İspan respublikaçılarının İspaniyada müalicəsinə qarşı bu erkən rəsmin siyasi etirazını davam etdirir.

Pikassonun dövrəyə yeni başladığı vaxt, İspaniya Vətəndaş Müharibəsinin bitməsindən on səkkiz il sonra hələ də həbsdə olan İspan Respublikaçılarını azad etmək üçün İspaniya üçün Əfv kampaniyasına dəvət edildi. Picasso özü, 1968 -ci ilin may ayında, eyni ildə vəfat edən Katalon heykəltəraşı Jaime Sabartesin xatirəsinə Barselonadakı bir muzeyə bağışladı. Picasso 1950 -ci ildə Sabartesə demişdi: “Kimsə Minaları yaxşı niyyətlə kopyalamaq istəyirsə, məsələn, müəyyən bir səviyyəyə çatmaq istəyir və əgər mən olsaydım, deyərdim ki, onları bir az sağa qoysanız və ya sola? Velazquezi unudaraq bunu öz qaydamda etməyə çalışacağam. Yavaş -yavaş ənənəvi bir sənətçi üçün Meninas iyrənc olardı, amma mənim Meninalarım olardı.

Kətanların müqayisəsi

1. Picassonun əsərində, eyni rolları oynayan və oxşar mövqeləri tutan köhnə ustanın kətanından bütün fiqurlar var. 2. Rəssamın öz obrazı Velazquez versiyasından daha təsirli ölçülərə malikdir. Bu, əlbəttə ki, köhnə ustaya bir yaradıcı olaraq bir hörmətdir (tamaşaçı, əlbəttə ki, sənətçinin Picasso tablosunda iki palitrası olduğunu gördü - bu sənətçinin Velazquezin parlaq istedadına tərifidir).

3. Picassonun versiyasında işığı otağa basdırırsa, Velazquezin orijinal əsərində atmosfer daha sakitləşir və Picassonun iti Lumb, yaşlı İspan işində oturmuş mastiflə eyni mövqedən çıxış edir. 4. Şahzadə Marqaritanın fiquru xüsusi diqqətə layiqdir. Bu qəhrəman Pikasso üçün xüsusilə vacib idi. Picasso 75 yaşında "Meninas" ı yazdı, bu yaş rəssam üçün simvolik olaraq əhəmiyyətli idi, çünki Picassonun atası yetmiş beş yaşında öldü. Bu dövr bacısının ölüm xatirələrini istər -istəməz oyadan öz ölümcüllüyü haqqında çoxsaylı görüntülərə səbəb oldu. 1950 -ci illərin sonlarında Velazquez varyasyonlarına baxanda, gənc sarışın bacısının obrazının açıq sarışın İnfanta ilə müqayisə edildiyini görmək olar. İnfantanın bu görüntüsü başqa bir fiquru - Picassonun qızı Palomanı xatırladır, bu rəsmlər yaradılarkən mərhum bacısı və İnfanta ilə eyni yaşda idi. Təəccüblü deyil ki, ədədlərin və xatirələrin simvolizmini nəzərə alaraq, Picasso İnfantaya on beş ayrı rəsm həsr etmişdir. Hamısı fərqli şəkildə təsvir edilmişdir, hər biri digərlərindən çox fərqli idi. Bu əsərləri tamamladıqdan sonra Picasso qısa müddətdə bədii diqqətini tamamilə başqa bir mövzuya - göyərçinlərə çevirdi.

5. Velazquezin şaquli formatı Picassonun üfüqi kompozisiyası ilə əvəz olunur. 6. Velazquezin əsərində kompozisiya Infanta Margarita ətrafında cərəyan edir. Ancaq Picassonun rəsm əsərində İnfanta hələ də əhəmiyyətli bir rol oynayır, ancaq qeyri -mütənasib bir ölçüdə təsvir olunan sənətkarın rəqəmi, bununla da bütün yaradıcılıqda ən vacib şeyin sənətçinin özü olduğu fikrini gücləndirir. 7. Başqa bir vacib cəhət işıq və rəng işlənməsidir. Bu dəyişiklik şəklin parlaqlığına birbaşa təsir göstərir: sağda böyük pəncərələr açılır və Velazquezin əsərlərində bağlı qalır. Picassonun əsərlərində rəng olmaması Velazquezin parlaqlığı ilə ziddiyyət təşkil edir. Picassoda ağ -qara kompozisiyaya qəsdən hakimdir. Ancaq rəng palitrası sonrakı şərhlərdə ortaya çıxdı.

Sonda, Velazquezin əsəri haqqında Picassonun sözlərini xatırlatmaq istərdim: "Nə bir rəsm" Menina "! Nə reallıq! Velazquez əsl reallıq sənətkarıdır. Digər rəsmlərinin yaxşı və ya pis olmasından asılı olmayaraq, bu gözəl və hər halda tamamilə uğurludur!"