Maraqlar Kabineti nədir: İlk Pre-Modern Muzeyləri necə meydana çıxdı və orada nə saxlanıldı

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Maraq şkafları və ya müasir maraq kabineti, müasir dövrlərdən çox əvvəl inanılmaz dərəcədə populyar idi. Əsas olaraq, bunlar dünyanın hər yerindən ən maraqlı, nadir və nadir hallarda bənzərsiz nümunələri özündə birləşdirən bir növ postmodern muzeylərdir. İlk Kunstkamera necə ortaya çıxdı, içlərində nə vardı və niyə zaman keçdikcə populyarlıqları yox oldu?

1. Maraqlar Kabineti nədir

16-17 -ci əsrlərdə Avropada kolleksiyaların toplanması və təşkil edilməsinin özünəməxsus bir yolu hazırlanmışdır. Sözün əsl mənasında "sənət otağı" və ya "möcüzələr otağı" və ya ən çox deyildiyi kimi "maraqlar kabineti" və "maraqlar kabineti" kimi tərcümə olunan bir kunst və ya wunderkamera idi. İtaliya yarımadasında bu araşdırmaya studiya, muzey, stanzino və ya qalereya da deyilirdi.

Tacirlər, aristokratlar, elm adamları və elitanın digər üzvləri hər cür maraqla dolu öz kabinetlərini yaratdılar. Elmi əsası olan və rasional kolleksiya fəaliyyəti olan muzeylərdən fərqli olaraq, Möcüzələr Kabineti əsasən maraq və möcüzələr kolleksiyalarını toplamaq məqsədi daşıyırdı.

Çox vaxt belə "otaqları" birləşdirən yeganə şey, içərisində olan çox nadir əşyalar idi: elmi alətlərdən və qədim dövrlərdən tutmuş ekzotik heyvanlara, sənət əsərlərinə, hətta bəzən maraq, ikrah və heyrət oyadan şokedici şeylərə qədər. tamaşaçı.

Kunstkameranın ən çox yayılmış istifadəsi dünyanı ensiklopedik şəkildə çoxaltmaq idi. Artefaktlar dörd fəsli, ayı, qitələri və hətta insanla tanrı arasındakı əlaqəni təmsil etmək üçün istifadə edilmişdir. Kunstkammerdə elm, fəlsəfə, ilahiyyat və məşhur təxəyyül kollektorun dünyagörüşünü canlandırmaq üçün birlikdə ahəngdar bir şəkildə çalışdı.

İstənilən kolleksiyanın tədqiqat işini maarifləndirməyə və ya dəstəkləməyə yönəlmiş elmi xüsusiyyətə malik olması mümkündür. Bununla belə, kolleksiyalarını ictimaiyyətə təqdim etməyə çalışan muzeylərdən fərqli olaraq bu cür kolleksiyalar həmişə şəxsi məsələ olmuşdur.

2. Kabinetlərdə nə saxlanılırdı

Kolleksiyadan asılı olaraq otağın tərkibi çox fərqli ola bilər. O dövrün kolleksiyalarının rasional şəkildə qurulmadığını başa düşmək vacibdir. Artefakt özünəməxsusluğu, qəribə təbiəti və ya daha geniş bir fikri ifadə etmək qabiliyyətinə görə kolleksiyada öz yerini tapacaqdı. Ümumiyyətlə, Kunstkamera iki növ obyekti əhatə edirdi: naturaliya (təbii nümunələr və canlılar) və süni (süni nümunələr).

Naturalia, nəzəri olaraq, insanlar tərəfindən hazırlanmayan və işlənməyən hər şeyi: heyvanları, bitkiləri, mineralları və təbiətdə tapıla bilən hər şeyi əhatə edirdi. Heyvanların və digər çirkin və ya qəribə canlıların skeletləri ümumi kolleksiyalar idi. Çox vaxt müxtəlif heyvanları və / və ya insanları birləşdirərək yaradılan mifik canlıların skeletləri kimi hazırlanırdılar. Naturalia bölməsi ekzotik bitki və heyvanları özündə birləşdirən ekzotika idi.

Bundan əlavə, bir çox nadir təbii obyektlər, təbii ilə süni arasındakı xətləri qarışdıran mürəkkəb obyektlərə diqqətlə hazırlanmışdır. Kollektor və kabinetdən asılı olaraq bu kimi əşyalar təbii və ya süni hesab edilə bilər.

Artefaktlara hər növ qədim əsərlər, sənət əsərləri, mədəni əsərlər və s. Daxildir. Artificaliyanın fərqli kateqoriyası Scientifica adlanan elmi alətlər idi. Çox populyar idilər və çox vacib hesab olunurdular. Müasir insan qədər hələ də elmə güvənməyən bir dünyada, məkanı və vaxtı ölçə bilən alətlər sanki sehrli görünürdü. Bu vasitələr insanın gücünü və təbiət üzərində hökmranlıq qabiliyyətini də nümayiş etdirdi.

3. Şkaf və ya ofis necə görünür?

Əvvəlcə Maraqlar Kabineti, obyektləri göstərmək üçün nəzərdə tutulmuş bütöv bir otaq ola bilərdi. Ancaq zaman keçdikcə adının dediyi kimi oldu - kolleksiyaları saxlamaq və nümayiş etdirmək üçün hazırlanmış mebel parçası. Bu cür kabinetlər tək başına dayana bilər və ya bir və ya bir neçə otaqdan ibarət olan daha böyük maraq dairəsinin bir hissəsi ola bilər.

Buna görə, bir ofis dizayn etmək və ya təşkil etmək üçün tək bir doğru yol yox idi. Bundan əlavə, inanılmaz miqdarda kabinet dizaynı, əslində, içərisində saxlanılan ən müxtəlif kolleksiyalar da var idi.

Çox hallarda kabinetlər gizli çekmeceler və gizli yerlərlə diqqətlə dizayn edilmişdir. Beləliklə, izləyicini mebelin içərisində gizlənmiş nadirlikləri kəşf etməyə dəvət etdilər. Bu kabinetlər interaktiv idi və marağın heyrət və təəccüblə mükafatlandırıldığı unikal bir təcrübə təqdim etdi.

4. nadir muzeylər və sinif otaqları

18 -ci əsrə qədər muzeylər sürətləndikcə qarderoblar modadan çıxırdı. Muzeyə ictimai giriş nüfuzlu bir şəxsi kolleksiyanın yaradılmasından daha əhəmiyyətli olduğunu sübut etdi Avropanın ən məşhur muzey kolleksiyalarından bəziləri fərdi kolleksiyaçıların kabinetlərindən yarandı. Ən yaxşı nümunə dünyanın ilk ictimai muzeyidir. 1677 -ci ildə Elias Ashmole, Oksford Universitetinə John Tradescant -dan aldığı maraq dairəsini bağışladı. Kolleksiyaya əsasən sikkələr, kitablar, çap əsərləri, geoloji və zooloji nümunələr olmaqla qədim əsərlər daxil idi. Ashmolean Muzeyi bir il sonra yenidən açıldı və Tradescant ofisi ictimaiyyətə açıqlandı.

5. İmperator II Rudolph kabineti

Habsburg İmperatoru II Rudolfun (1552-1612) maraq dairəsinə daha yaxından nəzər salaq. Onun kolleksiyası, varisləri tərəfindən ölümündən sonra dağılana qədər Praqa qalasında saxlanılırdı. İmperatorun imperiya kolleksiyası bütün Avropada tanınırdı və onu öz məqsədləri üçün necə istifadə edəcəyini bilirdi. Rudolphun Kunstkammer, hər cür maraqla dolu bir çox otaqdan ibarət idi: sehrli əsərlər, göy kürələri və astrolablar kimi astronomik avadanlıqlar, İtalyan rəsmləri, təbii nümunələr və daha çox.

Məşhur minerallar və qiymətli daşlar toplusu da daxil olmaqla otuz yeddi kabinetdə onun təbiəti nümayiş etdirildi. Əldə edə bilmədiyi heyvanlar olsaydı, onları şəkillərlə əvəz edərdi. Onun sənət kolleksiyasına gəldikdə, Albrecht Durer, Titian, Archimboldo, Bruegel, Veronese və başqalarının şah əsərləri var idi.

Rudolfun ofisi, məhkəmə həkimi Anselm Boethius de Budtun köməyi ilə ensiklopedik bir şəkildə təşkil edildi. İmperator kolleksiyasının köməyi ilə kainatı miniatür şəkildə yenidən yaratmağa çalışdı. Həm də bu mikroskopik kainatın öz imperiya gücünün mərkəzində olduğuna əmin oldu. Nəticədə onun kolleksiyası təkcə mədəni gücün deyil, həm də imperiya təbliğatının alətinə çevrildi. Bu mikrokainata sahib olan Rudolph, simvolik olaraq real dünya üzərində hökmranlığını elan etdi.

İmperator, kolleksiyadan, özünü ədəbiyyat və sənət adamlarını məhkəməsinə cəlb etmək üçün istifadə edərək, özünü sənət və elmlərin mədəni hamisi kimi göstərməyə çalışdı. Ekzotik heyvanlar və botanika bağları olan böyük menecerini qeyd etməyə dəyər. Bundan əlavə, pələng və aslanın qala ətrafında sərbəst gəzməsinə icazə verildi.

6. Müasir maraq dairəsi kabineti

Kunstkamera, elmi inkişafların Avropa ideoloji mənzərəsinin tamamilə yenidən qurulmasına səbəb olduğu bir dövrdə modadan çıxdı.

Araşdırma, fərdi kolleksionerin dünyaya necə baxdığını anlayışla təmin etsə də, muzey eksponatlarının təşkilində əks olunan dünya haqqında rasional bir anlayışa sahib olduğunu iddia etdi.

Linnaeus taksonomiyası və Darvinin təkamülü, təbii nümunələrini, sənət əsərlərini və hətta mədəni-tarixi yerlərini buna uyğun olaraq təşkil etməyə başlayan muzeylər üçün bir obsesyon halına gəldi. Muzeydəki sivilizasiyalar indi zaman və məkan baxımından ibtidai və qabaqcıllar arasında bölündü. Təbiət və insan da möhkəm şəkildə ayrıldı.

Muzeyin erkən kimliyi və metodologiyası bir sıra səbəblərə görə problemli bir miras təşkil edir. Muzey kolleksiyalarının bu gün də qoruduğu müstəmləkəçi və millətçi ideologiyalara vəsiyyət etdiyi tez -tez müzakirə olunur. Başqa bir şey, kolleksiyaların yeni bir şəkildə qurulması, əşyaları dolabdakı orijinal aranjımanından çıxardı. Bu, mənşəyi və təfsiri ilə bağlı suallar doğurdu.

20 -ci əsrin ərəfəsində Kunstkammer yenidən bir çox muzey kuratoru arasında populyarlaşdı. Bəziləri muzey kolleksiyasını daha yaxşı başa düşmək üçün kabinetləri yenidən yaratmağa çalışdılar. Digərləri kolleksiyalar sərgilənən qurulmuş muzey sisteminə etiraz etməyə başladılar. Bir çox muzey, köhnə kabinet dizaynını geri gətirərək, öz mənşələrini və kimliklərini araşdıracaqlarını və kompleks problemləri həll edə biləcəklərinə inanırdı.

Bir çox cəhətdən, Kunstkammer bir daha muzey təcrübəsinin heyrətini və mistisizmini bərpa etməyi vəd edən cəlbedici bir alternativ olaraq təqdim olunur. Diqqətimizin və təsir etmək qabiliyyətimizin azaldığı bir dövrdə dolab əslində itirdiyimiz şey ola bilər.

Və mövzunun davamında, haqqında da oxuyun kral ailələri nə yığdı və niyə kəpənək tutmaqla yanaşı pul toplamaq normal idi və mumiyadan toz tutmaq və qala tikmək çox sağlam bir hobbi sayılmırdı.