Bridgman rəsmindəki qədim mərasimin sirri: Anubis Boğasının gedişi:

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Frederik Arthur Bridgman ən məşhur şərqşünas rəssamlardan biridir. Tamaşaçını Qədim Misir dövrünə aparan bir kətan yaratdı. Onun "Müqəddəs öküz Anubisin yürüşü" rəsm əsəri Misir ənənəsinin hansı sirlərini işıqlandırır?

Frederik Arthur Bridgeman Şərq rəsmləri ilə tanınır. Beş yaşında bir sənətçi olmağa qərar verdiyini açıqladı və on altı yaşında məktəbi tərk etdi və karyerasına Amerika Banknot Şirkətində oymaçı olaraq başladı. Ancaq bu əsər tezliklə Arturu darıxdırdı və 1866-cı ildə École des Beaux-Arts-da rəssam və heykəltəraş Jean-Leon Jerome ilə birlikdə təhsil almaq üçün Parisə getdi. 1873 -cü ildə Şimali Afrikaya getdi.

Afrikada, Bridgeman beş il çalışdı, yüzlərlə eskiz yaratdı və əsərlər və kostyumlar topladı. Bridgeman Şərqi və Afrikanı möhtəşəm, sirli, dəbdəbəli və ən əsası realist şəkildə boyadı. Onun ekzotik insanlar və mədəniyyətlər haqqında təsəvvürləri 1880 -ci illərdə Amerikalıları və Avropalıları valeh etdi. Sonradan Bridgeman, satın alınan Misir və Əlcəzair suvenirlərinin böyük bir kolleksiyasından ilhamlanaraq yaddaşdan daha çox şərq rəsmləri yaratdı.

Bridgmanın rəsmlərində ən kiçik detallara qədər bu bölgəni bu qədər təbii bir şəkildə çatdırmasına imkan verən, təbiətdən etdiyi əsərdir. Rəssama həmkarlarından fərqli olaraq tanış olduğu insanların evlərinə və hərəmxanalarına girməyə icazə verildi. Cezayir və Misirə səyahət edən Bridgman, şəffaf effektlərdən istifadə edərək çadralı, zəngin bəzəkli və dəbdəbəli geyimli qadınların dünyasını əks etdirən üç yüzdən çox eskiz və çoxsaylı fotoşəkilləri tamamladı. Gəzintiləri zamanı geyim, memarlıq və incəsənət daxil olmaqla əldə etdiyi böyük bir əsər toplusu evini bəzəyirdi.

Bir müddət sonra rəssam mövzunu dəyişdirmə ehtiyacı hiss etdi və özünü 1890 -cı illərdə simvolizm janrında tapmağa çalışdı. tarixi, bibliya mövzularına və qədim mifologiyaya ("Firon Qırmızı dənizi keçdi" və "Assuriya padşahının rədd edilməsi") müraciət etdi. 1890 -cı ildə Nyu -Yorkda rəsmləri ilə təsvir etdiyi Əlcəzairdəki Qışı nəşr etdi. Bu sonrakı əsərlər onun şərq rəsmləri qədər uğurlu olmadı. Birinci Dünya Müharibəsindən sonra populyarlığı kəskin şəkildə aşağı düşdü və Parisdən Lyons-la-Foretə (Normandiya, Fransa) köçdü və burada rəsm əsərlərindən ayrılmadan günlərinin sonuna qədər yaşadı.

"Müqəddəs öküz Anubisin gedişi" - təhlil

Bridgmanın rəsmlərindən biri olan Anubisin Müqəddəs Buğasının gedişi üzərində dayanacağıq.

Rəsm tarixi janra aiddir və qədim Misir öküz ənənəsinə istinad edir. Onsuz da qədim zamanlarda insanlar mal -qaranı - öküzləri və inəkləri ilahiləşdirirdilər. William Tyler Alcott, "Mifler of the Sun" kitabında, Misir öküz alayının detallarını və mənasını təfərrüatı ilə izah edir.

Apis - Misir mifologiyasında, günəş diski olan bir öküz şəklində məhsuldarlıq tanrısı (şəkildəki öküzün başında gördüyümüz). Apis ölülərin kultu ilə əlaqəli idi və Osirisin öküzü hesab olunurdu (bu səbəbdən rəsmin adı "Anubisin öküzü"). Yürüşü kahinlər aparır və sevincli izdiham onu müşayiət edir. Saray rəsmiləri Osirisin özünün heykəlini daşıyırlar.

Osiris bayramı günü kahinlər öküzü Nil sahilinə gətirdilər və təntənəli şəkildə Nil çayına qərq etdilər. Sonra balzamlaşdırılaraq Memfisdə dəfn edildi. Yas, əvvəlki işarəyə bənzər başqa bir öküz olana qədər eyni işarələrlə davam etdi. "Apis uzun fasilələrlə görünür. Onların görünüşləri ümumi sevinclə qeyd olunur. Apis, doğulduqda heç vaxt hamilə qala bilməyən (yəni bir dəfə doğan) bir inəkdən olan buzovdur. Misirlilərin fikrincə, göydən inəyin üstünə bir işıq şüası düşür və ondan Apis doğur. Apis qara rəngdədir, alnında ağ üçbucaqlı bir nöqtə, arxada bir qartal, quyruğunda cüt saç və dilin altında bir böcək şəkli var”[Herodot, 3: 27-28].

Öküzün simvolizmi maraqlıdır: öküzün qara yunu günəşin bədənə yandırıcı təsirini simvollaşdırır, heyvanın alnındakı ağ ləkə və yan tərəfdəki aypara ayın simvoludur. Qartal və böcək günəşin simvollarıdır. Ritm şəkildə mühüm rol oynayır: kortej hərəkət edir, hətta insanların şənləndiyini eşidirik, praktik olaraq hər musiqi alətinin dalğasını kahinlərin əlində tuturuq. Şəkildəki ən görkəmli "nöqtə", əlbəttə ki, rəsmin əsas xarakteri olan öküzdür. Rəssam buna ən qaranlıq rənglərin köməyi ilə nail olub (əgər şəklin əsas hissəsi açıq qəhvəyi, qəhvəyi tonlarda çəkilibsə, buğanın özündə diqqəti artıran qara yun var). Kortejin qarşısındakı keşiş birbaşa bizə, tamaşaçılara baxır, sanki bizi öküz festivalında iştirak etməyə dəvət edir. Şəkildəki işıq soldan sağa hamar bir şəkildə axır - gedişin özü istiqamətində Misir naxışlı sütunların üzərinə düşür, öküzü və aparıcı kahinləri işıqlandırır. Günəşin parlaq şüaları da sarayın divarlarında olan rəsmləri görməyə imkan verir. Ümumiyyətlə, şəkil tarixi və dini motivlərlə sıx bağlı olan şərqşünas janrına aiddir.

Beləliklə, Frederick Arthur Bridgmanın 19 -cu əsrin sənətinə və xüsusən də şərq incəsənətinin əhatə olunmasına verdiyi əhəmiyyətli və yaradıcı zəngin töhfələri danılmazdır. Zəngin əsərlər toplusunu nəzərə alaraq, John Singer Sargent haqlı idi - sənətçinin müasirlərindən biri, Bridgman iqamətgahını Eyfel Qülləsindən sonra Parisdə ziyarət ediləcək iki yerdən biri elan etdi.