Paris bohemləri niyə Edgar Deqasın ağlından qorxurdular və modellər sənətçini dəli hesab edirdilər

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Fransız incəsənət tarixində inanılmaz ağıl, ədəbi istedad və inanılmaz sənətkarlıq qabiliyyətinə malik olan bir şüşə içərisində, demək olar ki, yoxdur. Edgar Degas, Empresyonist dövrün simvolu olan bir rəssam. Və onun pis, bəzən dözülməz xarakteri haqqında Parisdə əfsanələr var idi.

Edgar Degas, 1834 -cü ildə dünyaya gələn, daha sonra dörd uşağı olan varlı bir aristokrat ailədə doğulan ilk uşaq idi. 13 yaşında Edqar anasını itirdi. Böyük bir bankın Fransa şöbəsinin müdiri olan Auguste de Ha, hər halda uşaqlarına yaxşı bir təhsil vermək istəyirdi. Vəkil olacağını xəyal edərək ən böyük ümidlərini böyük Edqara bağladı.

Oğul, əlbəttə ki, bir hüquqşünas olmadı, xarakterinə və rəngləmə ehtirasına görə dünyaca məşhur bir rəssam oldu. Üstəlik, gəncliyində, yeni demokratik fikirlərin təsiri altında Edgar soyadını de Ha'dan daha az "aristokratik" Degas olaraq dəyişdirdi. 1870-ci ildə Edqarı Fransa-Prussiya müharibəsinə könüllü olmağa sövq edən də bu fikirlər idi. Əvvəlcə vətəninə xidmət etmək istəyən vətənpərvər bir gənc, sonradan yalnız məyusluq və sağlamlıq itkisi aldı. Qarşılığında aldığım tək şey çoxlu dost idi.

Sənətçi o qədər orijinal və xarizmatik idi ki, sağlığında onun haqqında əfsanələr gəzirdi, lətifələr əmələ gəlirdi, şəxsiyyəti şayiələr və müxtəlif fərziyyələrlə yayılırdı. Və hamısı sənətçinin gizli bir həyat tərzi keçirdiyinə görə. Qəzetçilərə dözə bilmədi və dostları ilə söhbətlərində çox diqqətli idi. Evinə və ya atelyesinə getmək hər kəsə verilməmişdir. Bütün bunlara baxmayaraq, bütün bunlara baxmayaraq, bir çoxları onun iti dilinə düşməkdən qorxurdular. Nə düşməni, nə də dostunu "əsirgəmirdi", onlar haqqında kəskin zarafatlar edirdi. Və sənətçiyə laqeyd yanaşan insanlarla, o, sadəcə soyuq nəzakətli idi. Parisin bütün bohemiansları inanılmaz ağıl və böyük bir sənətkar, təkcə fırça deyil, həm də sözlər, həm də ən pis xarakter olan Edgar Degas'ı tanıyırdılar və qorxurdular.

Pastel texnikasını mənimsəməkdə heyrətamiz bacarığına rəssamlar, söz ustalıq qabiliyyəti - yazıçılar qibtə edirdi., sənət haqqında, həyat haqqında, rəssamın özü və ətrafındakılar haqqında inanılmaz bir oxu ola bilər.

Sözün əsl mənasında məşhur olmaq arzusunda olan Degas, görünməz qalmağa üstünlük verdi. O vaxt hətta Parisdə bir zarafat belə vardı:

Dostlar tez -tez ustanı lağa qoyurdular ki, Degas -ın şəkli bitirməsinin yalnız bir yolu var - onu əlindən almaq. Usta əsərlərini daim yenidən yazır, yeni detallar əlavə edir. Maraqlıdır ki, bəzən hətta absurdluq həddinə çatırdı: daha dəqiq xətlərə, daha da təbii pozalara, daha da mükəmməlliyə çatmaq üçün bir şeyi dəyişdirmək və ya dəyişdirmək üçün artıq satılmış və ya hədiyyə edilmiş kətanları oğurladı və ya geri aldı.

Beləliklə, mumdan heykəl qoyduğu "On dörd yaşlı rəqqas" heykəlini bir dəfədən çox əzdi: Və hamısı Edqar Degas idi. Yeri gəlmişkən, ömrünün sonunda Degas, görmə qabiliyyətini itirməyə başlayanda çoxlu mum heykəlləri heykəltəraşlıq etdi. Ölümündən sonra evin zirzəmisində aşkarlanıblar. Tunc nüsxələri sonradan bu günə qədər müasir muzeylərdə saxlanılır. Bunlar əsasən atların və rəqqasların şəkilləri idi.

Rəssam dünyaca məşhur rəsm əsərlərini pastellərlə yaratdı. Və bu, bildiyiniz kimi, karton və ya kətan səthində çox etibarsız və qısa ömürlü bir boya piqment təbəqəsidir, düzəldildikdə rənglər xeyli solur. Degas, bu problemi həll etmək üçün hazır pastel əsərləri buxarda saxlamaq fikri ilə çıxış etdi və bu materialla rəsm çəkmək üçün bəzi naməlum üsullar icad etdi, eyni zamanda rəsmləri üçün xüsusi çərçivələr seçdi … rəssamın bir çox parlaq rəsmlərini yalnız bir neçə ildə bir dəfə - xüsusi sərgilərdə görmək olar.

Sənətşünaslar pastel ustalarına "rəqqas rəssamı" deyirlər və bu doğrudur. Onun irsində rəqqasların bu və ya digər şəkildə və ilk növbədə balerinaların təsvir olunduğu bir yarım mindən çox kətan var. Yeri gəlmişkən, baletin səhnə həyatı rəssam tərəfindən o qədər canlı və inandırıcı şəkildə təsvir edilmişdir ki, əsərinin müasirlərinə nə qədər təzə və orijinal göründüyünü asanlıqla təsəvvür etmək olar.

Balet həqiqətən bir sənətkarın ehtirası idi. İyirmi il ərzində Degas sistemli şəkildə teatra bilet aldı və yalnız on beş ildən sonra Paris Teatrının direktoru sənətçiyə pərdə arxasında və məşqlərdə yazmağa icazə verdi. O vaxta qədər rəssam rəqqasları model kimi studiyasına dəvət edirdi. Eskizlər və eskizlər hazırlayırdı və bəzən sadəcə onları seyr edirdi. Rəssamın niyə studiyada gəzib saçlarını daramasını istədiyini başa düşməyən bir çoxları onun dəli olduğunu düşünürdü.

Modellər arasında, əlbəttə ki, böyük bir həqiqət dənəsi olan sənətçilər haqqında hər cür dedi -qodu var idi. "Degas -da necə durduqlarını bilirsənmi? - bir model tənqidçi Gustave Coccio ilə bir dəfə bal zalında görüşərkən soruşdu. "Yaxşı, qadınlar hamamda oturub, kürəklərini yuyur." Həqiqətən də "çılpaq" üslubda bir sıra rəsmlər rəssam tərəfindən saçlarını yuyaraq və ya darayaraq yaradılmışdır.

Rəssam açıq havada işləməyi xoşlamırdı, buna görə də rampanın alacakaranlıq və süni işığını çatdıraraq çox yönlü şəkildə içəridə rəsm çəkirdi. Yəqin ki, Degas intuitiv olaraq gözlərini günəşin şüalarından gizlədir, onları gözləyərək korluq gözləyirdilər. Balerinaların fiqurlarının kövrəkliyi və çəkisizliyi sənətçi tərəfindən ya rəqs dərslərinin alacakaranlığında, ya da səhnədəki işıqların işığında, hətta qısa istirahət anlarında tamaşaçılara təqdim olunur. Kompozisiya quruluşundakı sadəlik və müəllifin qəhrəmanları ilə əlaqədar laqeyd mövqeyi, açar dəliyindən başqasının həyatı haqqında təəssürat yaradır.

Bundan əlavə, Degas ev sahibi olardı; bütün həyatı boyu iki əhəmiyyətli səfər etdi - İtaliyaya və Yeni Orleana qohumlarını ziyarət etmək üçün. Atölyəsində praktiki olaraq tək bir adam idi.

Degas'ın həyatında ən sirli şey şəxsi hissəsidir. Qohumlar və dostlar onu həm təmkinli, həm də hirsli bir insan kimi xarakterizə edirlər, hər an qəzəblənməyə hazırdır. O, yöndəmsiz və hirsli idi, bu da ona xüsusilə "ayı balası" deyilməsinin səbəbini verdi.

Ətrafındakı insanların dar dairəsi arasında, Degas istedadlı mimik aktyor kimi tanınırdı. Hekayəni yüksək səslə söyləməyi öhdəsinə götürəndə, bunlar bir aktyorun əsl ifaları idi. O, "jest etdi, səslərini dəyişdi, sifətlər düzəltdi, zarafat etdi, kinayəli şəkildə sitatlar səpdi". Rəssamın ən çox sevdiyi mövzu, "oturub paltarını düzəltməyini, əlcəklərini yuxarı çəkməsini, çantasına baxmasını, dodaqlarını dişləməsini, saçlarını düzəltməsini, onun pərdəsi”… və s.

Qadınlar, Degas üçün ağlının ayrı, şirin, ilhamverici hədəfi idi. Eyni zamanda, heç vaxt evlənməmişdi, sənətçinin balet rəqqasları və ya modelləri ilə fiziki yaxınlıq arzusunda olduğuna dair heç bir sübut yoxdur və bu, sənətçinin yaradıcılıq həyatının çox hissəsini onlarla keçirməsinə baxmayaraq. Bununla birlikdə, yüksək cəmiyyətdən olan ürəkli bir xanım da yox idi. Degas özü heç vaxt qadınlarla münasibətləri haqqında heç kimə deməmişdi. Rəssamın fahişəxanalarda və fahişəxanalarda və qəhrəmanlarının fahişə olduğu yerlərdə, bəzən həddən artıq açıq pozalarda çəkdiyi bütün əsərlər silsiləsini də yaratdığını düşünürsünüzsə, bu fakt rəssamın kişi gücsüzlüyü ehtimalını doğurur.

Təəccüblüdür ki, bütün həyatı boyu impressionist sayılan Degas, istedadını tam olaraq 1890 -cı illərdə, impressionist qrupun dağılmasından sonra göstərdi. Məhz o zaman əsərləri impressionizm üslubuna ən yaxın oldu. Ancaq bu, rəssamın impressionizmə xas olan rəng və formalara olan istəyi üzündən deyil, əksinə tədricən görmə qabiliyyətinin itirilməsi nəticəsində baş verdi.

Degas kifayət qədər varlı bir adam idi, amma həyatı baxımsız bir bakalavr mənzilində, dostları və mənəvi dəstəyi olmadan yaşadı. Sənətçi 83 il yaşadı, son on ildə heç nə yazmadı və praktiki olaraq heç nə görmədi. Degas'ın vəsiyyət etdiyi cənazə sakit və təvazökar idi.

Pastel texnikası 18 -ci əsrdə rəssamlar arasında çox məşhur idi. Bu mövzuya davam edərək oxuyun: Kralların Rəssamı və Ədalətli Qadınlar: Jean-Etienne Lyotardın Pastel Portretləri.