Sembolist Knopfun qəribə rəsmləri: dairələrə vəsiyyət, uşaqlıq şəhəri və öz bacısı

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Fernand Knopff tənəzzülün təcəssümü idi. Belçika simvolizminin əsl qurucusu, sağlığında ətrafındakılara və ölümündən sonra tədqiqatçılar üçün sirr olaraq qaldı. Rosicrucian, sufragistlərin tərəfdarı, Bruges şəhərinin fobiyası və dairələrə xüsusi sevgisi olan bir adam … Arxasında həll olunmamış simvollarla dolu əsərlər buraxdı və Gustav Klimt də daxil olmaqla bir çox sənətçiyə ilham verdi.

Fernand Knopf 1858 -ci ildə çox uşaqlı zəngin bir ailədə anadan olub. Atası prokuror müavini idi. Ailə Brugge şəhərində, kanala baxan böyük bir evdə yaşayırdı. Bu melanxolik obraz - boş küçələr, körpülər, kanallar - sənətçini ömrü boyu təqib etdi. Dörd il ərzində kətan üzərində Brugesin fikirlərini təkrarladı. Ancaq bütün bu müddət ərzində uşaqlıq illərinin xatirələrindən təəccüblü fərqli bir həqiqətlə toqquşmaqdan qorxaraq Brugjaya qayıtmaq istəmirdi və hətta fobiki olaraq qorxurdu.

Knopf bir hüquqşünas olmalı idi - ailəsində vəkilləri və hakimləri mütləq çoxluq təşkil edən bir gəncdən başqa nə gözləmək olar? Düzdür, cəmi bir il hüquq fakültəsində oxuyub. Təhsilinə məhəl qoymadan kitablarda istirahət tapdı - Baudelaire, Flaubert, de Lisle … Fernand özü də ədəbiyyatda özünü sınamağa başladı, amma əslində onu təsviri sənət cəlb etdi. Ancaq Brüssel Kral Gözəl Sənətlər Akademiyasında oxumaq da nəticə vermədi. Knopf ümumiyyətlə müəllim tərəfindən təriflənir, o illərin sənətini maraqla öyrənirdi. Akademik rəsm ona cazibədar gəlmədi, impressionistlər səthi görünürdü. Ancaq Pre-Raphaelitlər, xüsusən də təqib edilən ritmi, sərt mənzərələri və personajların solğun üzləri ilə Burne-Jones Knopfun zövqünə düşdü. İngiltərəni də çox bəyəndi, əsl Anglofil oldu. Ümumiyyətlə qapalı və ünsiyyət qura bilməyən bir insan, asanlıqla ictimai həyata qarışdı və onunla tanış olan hər kəsdə silinməz təəssürat yaratdı. "Metal gözlər, hörmətsiz bir ağız, cılızlığa nifrət etmək əsl zülmdür" deyə müasirləri onun haqqında yazdılar.

Eyni təəssüratı onun ilk şəkil təcrübələri də yaratdı. 1881 -ci ildə Knopf rəsmlərini ictimaiyyətə təqdim etdi və yalnız bir müsbət rəy qazandı. "Qürur, təcrid, qəddarlıq və hörmətsizlik" - tənqidçilər əsərləri haqqında belə yazdılar. Ancaq gənc rəssam yalnız seçilmiş yolun düzgünlüyünə əmin idi. İki il sonra, ekspresyonist James Ensorla (yeri gəlmişkən dayana bilməyən) birlikdə avangard Belçika rəsminin nümayəndələrindən ibarət Le Groupe des XX cəmiyyətini qurdu. Knopff sənət haqqında çox şey yazdı, monoqrafiyalar nəşr etdi, tədqiqat və tədrislə məşğul idi - və ümumiyyətlə, əgər olmasaydı, rəssam deyil, alim kimi karyera qura bilərdi.

Knopf məşhur oldu … Rosicrucians və bir qalmaqal. Rosicrucian yazıçı Josephine Peladanın istəyi ilə kitabının illüstrasiyaları üzərində işləməyə başladı. Amma müğənni Rose Karon üz qabığındakı pis qadını tanıdı … özünü! Qəzəbləndi, hekayə mətbuata sızdı və Fernand Knopff məşhur olaraq oyandı - lakin bu şöhrət şübhəli idi. Peladan ilə əməkdaşlıq davam etdi və Knopff dəfələrlə öz işini Gül və Xaç ordeni yığıncaqlarında təqdim etdi. Əsərlərinin daimi qəhrəmanı, qırmızı saçlı və antik üz xüsusiyyətlərinə malik sərt, solğun bir qadındır.

Bəzən gözləri soyuq qəzəb və ya kədərlə dolur, bəzən onu yuxuda və ya kor kimi təsvir edirdi … Çox vaxt sfenksə və ya kimeraya, bəzən isə kimyəvi androjinə çevrilirdi. Və "İncəsənət və ya Sfenksin Həssaslığı" rəsmində, mifik məxluqdan heyran olan gəncin eyni kəsikli üzü var.

Knopff praktiki olaraq kişiləri boyamırdı və şəklin süjeti belə bir xarakterin görünüşünü tələb edirsə, ona androjenik bir görünüş verməyi üstün tuturdu. Ancaq sənətçiyə bu qədər ilham verən bu qadının kim olduğu bilinmir. Rəssamın fırçası ilə bəzədilmiş Fernandın bacısı Marqaritanın obrazını təcəssüm etdirdiyinə inanılır. Fernandın Marquerite ilə əlaqəsi də bir sirrdir. Demək olar ki, evlənməzdən əvvəl onun daimi (bəzən yeganə) modeli idi. Knopffun bacısını qardaşına icazə veriləndən daha çox sevdiyi deyilirdi. Ölümündən sonra studiyada Margaritanın inkişaf etmiş fotoşəkilləri yığınları tapıldı - sevimli modeli ilə ayrıldıqdan sonra uzun illər istifadə etdi. Yeri gəlmişkən, Knopfun yalnız şəxsi məqsədləri üçün istifadə etdiyi o dövrlər üçün inkişaf etmiş bir çəkiliş cihazı var idi.

Hər kəsin inancına görə həssas zövqlər, cismani təcəssümündə olan sevgi sənətkara yad idi. Qadınlarla və ya kişilərlə münasibətləri haqqında heç bir qeyd yoxdur. Lakin Knopffun misoqiniya ittihamları yalandır - o, sufragistləri fəal şəkildə dəstəkləyirdi. O, təcrid olunmuş vəziyyətdə, tək başına, özünün icad etdiyi qəribə bir evdə yaşayırdı. Yunan tanrılarının heykəlləri, yuxu və unudulma tanrısı olan Hypnos qurbangahı, mavi və qızıl çalarlarda fantazmatik içlər var idi. Girişin üstündə "Yalnız özümüzə sahibik" yazısı vardı.

Sənətçi sadəcə dairələrlə maraqlanırdı. Rəsmlərində bu rəqəmi müntəzəm olaraq istifadə etmirdi. Atölyesinde, qızıl boya ilə zəmində bir dairə çəkdi, iş zamanı bir dəzgah qoydu. Knopffun sığınacaq adlandırdığı "öz məbədinin" əsas otağında Marqueritin tam boylu portreti asılmışdı.

Sənətçi 1921 -ci ildə öldü və 1930 -cu illərdə qohumlarının tam razılığı ilə "dəhşətli ev" söküldü. Fernand Knopff bir çox Belçika və Avstriya rəssamına böyük təsir göstərdi. Əsərləri üzərində bütöv bir Sembolist nəsli böyüdü, dizaynın "ataları", Vyana Seksiyasının nümayəndələri ona heyran qaldılar. Margaret MacDonald ilə birlikdə Fernand Knopf sənətçi Gustav Klimt üçün ilham mənbəyi oldu. Teatrda çox çalışdı və dizaynla məşğul oldu. Brüsseldəki Stoclet Sarayının Musiqi Otağı - Vyana bölünmə ustalarının şah əsəri - onun tərəfindən yaradılmışdır. Fernand Knopfun əsərlərinin reprodüksiyaları, filmin əsrarəngiz və mürəkkəb atmosferini vurğuladıqları əsas Sovet qorxu filmi Mister Designer -da çəkildi.