Alphonse Mucha modelləri real həyatda nələr idi: Rəsmlərdəki cazibədar şəkillər və fotoşəkillərdəki prototipləri

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Həssas və müvəqqəti, cazibədar və əlçatmaz, dahi Alphonse Mucha əsərlərində zərif cinsin xanımları tamaşaçının qarşısına belə çıxır. Onun qadınları, dəbdəbəli saçları, cılızlığı və xoşbəxtliyi olan cazibədar ilahələrdir. Onların qısa baxışları, diqqətsiz hərəkətləri, asan duruşları, zərif jestləri - bütün bunlar və daha çox şeylər rəssam tərəfindən inanılmaz dəqiqliklə təsvir edilmişdir və hamısının öz xüsusi kiçik sirri olduğu üçün - işində uğur qazanmasına kömək edən fotoqrafiya ehtirası..

Alphonse Mucha Moravia şəhərində anadan olub. Ondrej Muçanın iki evlilikdən altı övladı olan ikinci oğlu idi. İlk illərindən Alphonse -in sənət qabiliyyəti göz qabağındadır. Gəzməyi öyrənməmişdən əvvəl rəsm çəkməyi öyrəndi. Anası hətta boynuna qələm bağladı ki, yerdə sürünərkən çəkə bilsin. Erkən dizaynın çox az bir nümunəsi sağ qaldı, baxmayaraq ki, gənc Alphonsein bir başlıqda baş hərflərinin monoqramını həkk etdiyi İvançice kilsəsində hələ də görülə bilər.

İstedadına baxmayaraq, Praqa Gözəl Sənətlər Akademiyasında təhsil almaq üçün heç vaxt yer tapa bilmədi. Bunun əvəzinə, Alphonse məhkəmədə işə başladı və burada iddiaçıların və cavabdehlərin cizgi filmlərini çəkərək özünü rüsvay etdi. Kader, bir dekorativ şagirdin Vyanaya qəbulu ilə bağlı bir elan şəklində müdaxilə etdi. On doqquz yaşında peşəkar sənətçi kimi ilk işini aldı.

Ancaq sənətçi uzun müddət Vyanada qalmadı və işlədiyi teatr yandıqdan sonra Alphonse gələcəyini taleyin mərhəmətinə buraxmaq qərarına gəldi. Moraviyaya gedən qatarla Mikulovda pulu tükənəndə düşdü. Uğurlar onun tərəfində idi. Alphonse'nin yemək və yaşayış qarşılığında çəkdiyi portretlər yerli bir torpaq sahibi Count Huen Belasi'nin diqqətini çəkdi. Gənc rəssam Alfonsun istedadından o qədər təsirlənən Count Huen və qardaşı Count Egondan fresk çəkmək üçün sifariş aldı və onun himayədarı olmağı qəbul etdi. Sayım bir dostunun tövsiyəsinə əməl etdi və Muçanın Münhen İncəsənət Akademiyasında iki il təhsil almaq üçün sponsorluq etməyi qəbul etdi və bundan sonra Alphonse təhsilini Parisdə davam etdirməsi ilə razılaşdı.

Mucha 1887 -ci ildə Parisə gəldi. Zəngin bir patronun dəstəyinə sahib olduğu üçün şanslı idi və bu dəstəyi daha üç il yaşamalı oldu. Bununla birlikdə, Earl dəstəyinin sona çatması ilə dövrlər daha çətin oldu. Alphonse mərcimək və paxlalı bir pəhrizdə sağ qalmağı öyrəndi və müxtəlif jurnallar və kitablar üçün illüstrasiyalar təqdim edərək həyatını xilas etməyə başladı. İstedadı və səyləri sayəsində tezliklə özünü uğurlu və etibarlı bir illüstrator olaraq göstərə bildi.

Ancaq müqəddəs Stiven günündə taleyi bir daha sənətçiyə gülümsədi. Mətbəədəki dəlilləri düzəldərək, qarşısında nə olduğunu təsəvvür edə bilmirdi.

Paris səhnəsinin ulduzu Sarah Bernhardt, istehsalı üçün yeni bir afişa tələb edən bir çap agenti de Brungoffa zəng etdi. Amma mətbəə sənətçiləri tətildə idilər, buna görə də agentin ümidsiz halda Muxaya üz tutmaqdan başqa çarəsi qalmadı. İlahi Saranın tələbi göz ardı edilə bilməzdi. Və Alphonse həvəslə bu işə başladı. Nəticədə, nəticədə bir sıçrayış meydana gəldi və hətta onları almaq üçün həddindən artıq tədbirlərə gedən kolleksiyaçılar arasında duyğulara səbəb oldu, hətta bəziləri gecələr çölə çıxıb ülgüc istifadə edərək reklamları kəsdilər. qalxanlı Saranı təsvir edən plakatlar.

Bernard sevindi və dərhal Alphonse-ə səhnə və kostyum eskizlərinin, habelə afişaların istehsalı üçün beş illik müqavilə təklif etdi. Eyni zamanda, Champenois ilə kommersiya və dekorativ plakatların istehsalı üçün müstəsna müqavilə imzaladı.

Belə bir sıçrayışdan sonra Alphonse, Paris Art Nouveau'nun görkəmli nümayəndəsi adına möhkəm oturdu.

Sonrakı on il ərzində Parisin ən məşhur və uğurlu sənətçilərindən biri oldu. Teatr plakatları, reklam afişaları, dekorativ panellər, jurnal üzlükləri, menyular, kartpostallar, təqvimlər üçün sifarişlər töküldü. Alphonse -in zərgərlik, bıçaq -bıçaq, qab -qacaq, parçalar və sair dizaynları o qədər tələb olunurdu ki, Art Nouveau həyat tərzi yaratmaq üçün lazım olan bütün nümunələri təqdim edəcək "sənətkarlar üçün əl kitabçası" yaratmağa qərar verdi. Documents Decoratifs onun dekorativ əsərlərinin ensiklopediyasıdır. Həm də əvvəlcə Colarossi Akademiyasında, sonra Whistler ilə birlikdə Carmen Akademiyasında tədrisə daha çox vaxt ayırdı.

Alphonse, 1900 Paris Beynəlxalq Sərgisində iştirak edəcək Bosniya və Herseqovina pavilyonunun iç dizaynını hazırlamaq üçün Avstriya hökumətindən bir sifariş aldı. Təlimləri çərçivəsində təəssürat toplamaq və eskizlər çəkmək üçün Balkanlara səyahət etdi. Komissiyanın işini tamamlamaq üçün on səkkiz ay çəkdi və bu müddət ərzində Ümumi Slavyan bir dastan halına gələcək bir layihə ideyasını inkişaf etdirdi.

Bəs bu məqsədə necə nail olmaq olar? Kommersiya uğuruna baxmayaraq, Alphonse əhəmiyyətli qənaət etmirdi. Amerikada şansını sınamaq üçün həyatına yenidən baxmalı və Parisi tərk etməli olduğuna qərar verdi. Ola bilsin ki, bu qərara bir sıra çox uğurlu Amerika turları keçirmiş Saranın nümunəsi təsir göstərdi. Parisdəki amerikalı pərəstişkarları, dünyəvi bir portret rəssamı olaraq pul qutusunu yaxşı dolduracağına inandırdılar.

Nəticədə, Amerika xəyalı vəd edildiyi qədər asan olmadı. Alphonse, on ilinin çox hissəsini Amerikada keçirdi və yalnız böyük sponsorluqla əldə edilə biləcək bir xəyal qurdu. Amma o illər həm də xoşbəxt illər idi. Özündən iyirmi yaş kiçik, gözəl bir çex qadını olan Maria Xitilovaya evləndi və tezliklə Yaroslav adlı bir qızı oldu və bir neçə il sonra oğlu Jiri dünyaya gəldi.

Və nəticədə, Slavyan xalqını sevən Amerikalı milyonçu Çarlz Krenin Slav Eposunu maliyyələşdirməyə razılıq verməsi onun qərarını əsaslandırdı.

Alphonse 1910 -cu ildə Bohemiyaya qayıtdı. Ömrünün çox hissəsini Slavyan dastanını təşkil edən iyirmi rəsm əsərinə həsr etmişdir. Bəziləri altı ilə səkkiz metr ölçüdə olan bu monumental rəsmlər, xüsusən Çex mövzuları ilə digər Slavyan xalqlarının əsərləri arasında bölüşdürülən min ildən çox Slavyan tarixinə həsr edilmişdir. Kətanlar 1912-1926 -cı illərdə tamamlandı və 1928 -ci ildə Mucha və Charles Crane rəsmi olaraq Slavyan dastanını Praqa şəhərinə bağışladılar. Hədiyyənin şərtlərindən biri, şəhərin daimi sərgi üçün uyğun bir bina verməsi idi, lakin müqavilədə tarix göstərilmədi. Buna görə də, kətanlar Praqa, Brno və Plzendəki sərgilərdə nümayiş olundu, sonra yuvarlanaraq qoyuldu. İkinci Dünya Müharibəsi əsnasında, tuvaller təxminən otuz il ərzində gizləndi və saxlanıldı, nəhayət, rəssamın doğulduğu yerdən çox da uzaq olmayan Moraviya şəhəri Moravski Krumlovun sakinlərinin səyləri ilə kətanların bərpasına başlanıldı. Bütün Slavyan epik dövrü nəhayət Moravian Krumlov qalasında daimi sərgiyə qoyuldu.

Alphonse -nin 19 -cu əsrin sonu və 20 -ci əsrin əvvəllərində maraqlandığı fotoqrafiyaya laqeyd yanaşmadığını da qeyd etmək lazımdır.

Fotoşəkillər üçün arsenalında iki kamera var idi və yeni bir həvəslə, perdelik və zərgərlik istifadə edərək teatr mühitində modellər çəkməyə başladı. Maraqlıdır ki, fotoqraf çəkiliş zamanı improvizasiya etməyi üstün tuturdu və müəyyən bir layihə üçün deyil, gələcək üçün əsərlər yaratmaqla ilham alırdı.

Studiyasında bir çox model var idi: yazıçılardan və şairlərdən tutmuş dünyəvi aslanlara və kamera qarşısına həvəslə poz verən adi yaraşıqlı qızlara qədər. Rəssam fotoqrafiya vasitəsilə süjetə mümkün qədər dərindən girməyə və ən kiçik detallara qədər hökm sürən atmosferi əsərlərində nümayiş etdirməyə çalışdı. Bu səbəbdən qadın portretlərinin çoxu cazibədar modellərinin fotoşəkillərindən çəkilmiş, rahat və rahat pozalarda donmuşdu. Üzləri və jestləri əsl sənət əsəri, keçici bir andır, kamera obyektivinə ilişib, sonra kətanda ağıllı şəkildə çoxalır.

Bəzən ideallığa can atan Alphonse, diqqətə layiq həqiqətən bənzərsiz şah əsərlər yaradan bir neçə fərqli fotoşəkil parçasından ibarət ümumi bir kompozisiya hazırladı.

Mövzunu davam etdirərək, haqqında da oxuyun qadınlar və kişilər böyük sənətkarlar üçün əsas ilham mənbəyi oldu və bütün zamanların fotoqrafları.