Viktoriya rəssamlarının rəsmlərinə baxaraq İngilis qadınlarının həyatı haqqında nə öyrənə bilərsiniz (2 -ci hissə)

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

19 -cu əsrin ortalarında İngiltərə dünyanın aparıcı güclərindən biri idi. Dünyanın yarısına sahib idi, adi vətəndaşların gündəlik həyatında poçt və qatar, elm və texnologiya çiçəkləndi. Bir çox insanlar hələ də Kraliça Viktoriyanın hakimiyyət dövrünü bu ölkə tarixinin ən yaxşı dövrü hesab edirlər. Ancaq qadın hüquqlarına gəldikdə, işıqlı güc orta əsrlər səviyyəsində qaldı. Xanımlara siyasi məqalələri olan qəzetləri oxumaq və kişilərin müşayiəti olmadan səyahət etmək qadağan edildi. Qadının özünü həyata keçirməsinin yeganə yolu evlilik və ailə hesab olunurdu, çünki hüquqi baxımdan o, sadəcə kişinin "əlavəsi" idi.

Bir qadının missiyası

O dövrün məşhur rəssamı George Hicks Elgar tərəfindən yaradılan triptych, bir qadının bütün həyatı boyu nə etməli olduğunu çox ətraflı və ətraflı şəkildə göstərir: bir kişiyə dəstək olmaq. Uşağın anasından yapışaraq atdığı ilk addımlardan son nəfəsinə qədər, sevən bir qızı yaşlı bir ataya kömək etməli. Əlbəttə ki, qadınların bütün bu hipostazları, 200 il əvvəl olduğu kimi, dünyamızda da şərəflidir və alqışlanır, lakin Viktoriya İngiltərəsi qadınlarının həyatda demək olar ki, heç bir alternativi olmadığını bilə -bilə, ümumi iş daha çox bir cümləyə bənzəyir.

İkinci hissədə ikinci rolda bir qadın - sadiq həyat yoldaşı, yoldaşı və həyatı göstərilir. Şəkildəki adam, əlində yas zolağı olan bir məktubdan əsəbiləşir, həyat yoldaşı onu təsəlli edir. Gözəl bir sahibə olduğunu görmək olar: masa səhər yeməyi üçün hazırlanır, mantelpiece üzərindəki vazada təzə çiçəklər var. Baxımlı, gözəl qadın, dövrünün fəzilətli xanımına nümunədir.

Triptixin son hissəsində qızı xəstə atasına qulluq edir, qocalığına təsəlli verir. Məşhur Viktoriya tənqidçisi John Ruskin bu rəsmlər haqqında belə yazdı:

Adı və dostu yoxdur

O dövrün əksər qadınları üçün vəziyyətin dəhşətlisi, "adsız və dostsuz qalmaq" idi - Emily Mary Osborne rəsmindəki qəhrəman kimi, qızların həyatda layiqli yer tapması çox çətin idi. Geyiminə görə gənc sənətçi bu yaxınlarda valideynlərini itirdi. Rəsmini satmağa çalışmaq üçün mağazaya gəldi, amma bunu etmək şansı azdır. Kiçik qardaş, yeganə köməkçisi onu müşayiət edir.

Emily Osborne, qəhrəmanı şəkillərini sataraq atasına kömək etməyə çalışan Mary Bruntonun Özünü İdarəetmə romanından ilham almış ola bilər. Əgər belədirsə, arxa planda divara asılan kətanlar ona kömək etməlidir və hər şey, prinsipcə, yaxşı başa çatacaq.

Qısqanclıq və flört

Haynes King bir çox gözəl janr rəsmləri yaratmışdır. Ən çox sənətçini ehtirasların intensivliyi cəlb edirdi. Bu şəkildə, məsələn, bütöv bir dram oynanılır. Cəsarətli bir vəziyyətdə oturan canlı bir qız açıq şəkildə bir gənclə flört edir, ikincisi isə təvazökar qaranlıq paltarda bunu seyr edir. Rəssamlıq tədqiqatçıları, çox güman ki, qızların yetim qalmış bacı olduqlarına inanırlar (bunu atalarının divardakı kiçik bir fotoşəkili sübut edir). İndi gözəllər anaları ilə birlikdə yaşasalar da, həyatda məskunlaşmaq üçün yeganə şansları uğurlu bir evlilikdir.

Qəhrəmanların xarakterləri o qədər fərqlidir ki, klassik ədəbiyyat nümunələri üzərində tərbiyə olunan Viktoriya İngiltərəsinin sakinləri, ehtimal ki, fotoda fəzilət və pislik arasında seçimin geniş yayılmış bir süjetini gördülər. Təvazökar papaqlı qız salehliyi təmsil edir. Arxasındakı masanın küncündə kitablar, çox güman ki, dua kitabları var, kişilərlə bu qədər təmkinli ünsiyyət qurmasına icazə vermir və buna görə də arxa planda olur. Bir gəncin parlaq və şən, daha təvazökar, lakin fəzilətli bir qız seçməsindən asılı olmayaraq - sual açıq qalır, tamaşaçı şəklin süjetini özü düşünə bilər.

Qurucu anaya qayıdır

Bu şəkil, ananın uşaq evindən tərbiyə almaq üçün orada qoyduğu uşağı götürdüyü xoşbəxt anı əks etdirir. Bəs niyə bu vəziyyətdə onu tərk etdi? Bu şəkil Viktoriya İngiltərəsi cəmiyyətinin bədənində başqa bir "qaynama" - yetimlərlə bağlı vəziyyəti ortaya qoyur. Fakt budur ki, sərt Puritan qaydaları subay qadınların uşaq sahibi olmasına icazə vermirdi. Yəni, əlbəttə ki, heç kim körpələrini əllərindən almadı, amma ehtimal olunan hörmətli sahiblər, uşağı "ətəyində" gətirsəydi, xidmətçi və ya qulluqçunu qovacaqdı. Və bu, tez -tez qeyri -qanuni olanın atası olan sahibi olmasına baxmayaraq. İşsiz və dolanışığı olmayan bir gənc ana, ən çox dibinə düşdü və ya Londonun yoxsul məhəllələrində öldü.

Buna görə də, belə bir narahatlıqdan qaça bilməyən yüzlərlə gənc qız, yeni doğulmuş körpələri şəhərin düz küçələrinə atdı və ya zəngin evlərin qapısına atdı. Londonda ölən küçə uşaqlarının sayı təsəvvür edilən bütün qurbangahları keçəndə, problemi tamamilə həll etməyən bir Qurucu Ev yaradıldı. Ancaq bir sıra qurucuların ən azından bir şansı var idi. Belə adamlardan biri də John Brownlow idi. Körpələr evində böyüdü və sonra onun direktoru oldu (onu şəkildə görürük). Bu layiqli kişinin qızı sənətkar oldu, bu da bir qadın üçün çətin bir iş idi, bu kətanın müəllifidir. Yeri gəlmişkən, Dickensin "Oliver Twist" romanında Cənab Branlou kimi yetişdirilən John Brownlowdur. Yazıçı bu ailənin dostu idi və ölümsüz yaradıcılığı üzərində işləyərkən ondan ilham və məlumat almışdı.

Şəklin süjetinə gəlincə, övladı üçün qayıdan qadının birtəhər ayağa qalxdığını, bəlkə də evləndiyini və ərini uşağını qəbul etməsinə inandırdığını güman etmək olar. Hər halda, bu kətan kədərli bir hekayənin xoşbəxt bitməsinin nümunəsidir. Yeri gəlmişkən, sənətçinin özü, Viktoriya dövrünün əsl bir qadını olaraq, daha sonra evləndi və sənətini ailəsinə həsr etdi.

Keçmiş və indiki

Rəssamın triptix şəklində söylədiyi bu tərbiyəli hekayə heç kəsi laqeyd qoymaya bilməz. Birinci şəkildə, bir ailə dramında acı bir an görürük: bir qadın əllərini ümidsiz yerə sıxaraq yerə uzanır və əri həvəssizcə bu mənzərəyə baxır. Çox güman ki, davanın səbəbi arvadın xəyanəti idi - ər əlində məktub tutur və yəqin ki, ona həqiqəti açıb. Yaxınlıqda iki qız oynayır. Kağızları sıralayaraq bir ittiham notu tapan onlar idi, amma balacalar baş verənlərin mahiyyətini anlaya bilmir və sakitcə valideynlərinə baxırlar. Hələ bilmirlər ki, indi həyatları sonsuza qədər dəyişəcək.

Triptixin sonrakı iki hissəsi uzun illər sonra bizə eyni ailənin üzvlərini göstərir. Bacılar böyüdülər, əşyaları əvvəlkindən daha kasıb bir otaqda. Aylı gecəyə baxanda kədərlənirlər - ya bu yaxınlarda dünyasını dəyişmiş ataları (yas paltarında olan qızlardan biri), ya da ailə ocağını səhvən sındıran anaları haqqında. Anam özü Londonda Adelphi körpüsünün altından eyni aya baxır. İllər keçdikcə qadının dilənçi halına gəldiyini görürük, yəni əri onu evdən qovdu və çox güman ki, uşaqlarını görməyi qadağan etdi. Kiçik bıçaqlar qadının paltosundan çıxır - artıq ailəsindən kənarda dünyaya gələn və indi taleyini anası ilə bölüşən başqa bir uşaq.

Bu təsirli şəkil, tamaşaçıların Puritan düşüncəli bir hissəsi tərəfindən bir xəbərdarlıq olaraq qəbul edildi - bir qadının diqqətsiz davranışı bütün ailəyə səbəb ola bilər. Bununla birlikdə, tuvallər böyük bir ictimai qınağa səbəb oldu və bir insanı düşündürdü ki, hətta şərəf və əxlaq əleyhinə ciddi bir cinayət işləsə belə, qadın əslində usta sayılan kişinin iradəsindən tamamilə asılı olmamalıdır. onun həyatından.