Francesco Parmigianino: İrrasional gözəllik çəkən bir rəssam kimya tərəfindən necə məhv edildi

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

İtalyan Rönesansının ustalarından biri olan Parmigianino, xüsusi, ağılsız bir gözəllik - təhrif edilmiş, mürəkkəb, tez -tez reallıqdan kənara çıxarmaq bacarığı ilə məşhur oldu. Bir dahi üçün kritik yaşı aşa bilməyərək cəmi otuz yeddi il yaşadı, amma yüz illər sonra da sənəti cazibədar, cəsarətli və bəzən qorxulu olaraq qalır.

Parma gənc rəssam

Rəssamın tarixə düşdüyü ad ona məmləkətinin adını verdi - Parma - yeri gəlmişkən və sənətkar doğulmamışdan əvvəl burada icad edilən Parmesan pendiri. Və "Parmigianino" ləqəbi, ehtimal ki, sahibi özünü gənclik və bacarıqla təəccübləndirən özünü erkən göstərdiyinə görə bu kiçildici formada ilişdi.

Parmigianinonun əsl adı Girolamo Francesco Maria Mazzoladır, 1503 -cü ildə sənətçinin ailəsində anadan olub, ancaq valideynlərini erkən itirmiş və ata qardaşları - Mikel və Pyer Hilario tərəfindən böyüdülmüşdür. Əmilərindən biri, həm də bir sənətçi, qardaşı oğlunu kiçik sifarişləri yerinə yetirməyə cəlb etdi və tezliklə gənc Parmigianinonun qabiliyyətləri fərq edildi.

On altı yaşında "Məsihin Vəftizi" rəsmini tamamladı və on yeddi yaşında İtalyan aristokrat Paola Gonzaga'nın otaqları üçün freskalar sifariş aldı. Parmigianinonun özü üçün götürdüyü təlimatlar kimi, Giovanni Antonio Pordemon və Correggio əsərləri var idi, amma rəssam öz şəkil üslubunu çox erkən formalaşdırdı və Parmigianinonun kətanlarından təkrarların və klişelerin olmamasını yaxından təqib etməsi təsadüfi deyildi. əsərlərində çağdaşları, o cümlədən mövqelərini gücləndirən Manneristlerin sayı.

Bu hərəkət, sanki, Parmigianino üçün əsərləri heyranlıq obyekti olan Michelangelo, Raphaelin gətirdiyi mövcud qanunlara zidd olaraq ortaya çıxdı. Manneristlər, əsərləri ilə təsviri sənətin əsas qanunlarına açıq şəkildə riayət olunmasına baxmayaraq, izləyicini təəccübləndirmək, utandırmaq və hətta qıcıqlandırmağa çalışdılar.

Sənətin imkanlarının və məqsədlərinin bu genişlənməsi kifayət qədər təsirli olanlar da daxil olmaqla pərəstişkarlarını tapdı. Amma Parmigianinonun taleyində əsas dəyişiklik 1524 -cü ildə əmiləri ilə birlikdə Romaya gəldikdə baş verdi. Orada Parmigianino, öz rəssamlıq və qrafika işlərini davam etdirərkən, artıq tanınmış dahilərin yaradıcılığı ilə tanış oldu. Taxta bir yarımkürədə düzəldilmiş və maraqlı bir xüsusiyyəti olan "Qabıq aynada öz portreti" də daxil olmaqla bir neçə əsərini Papa VII -yə göndərdi - rəssam güzgüdə gördüklərini təsvir edərək obyektləri təhrif etdi. səthinə yaxınlaşma və ya çıxarılma. Ümumiyyətlə sənət əsərlərinin dünyəvi yönümünü dəstəkləyən VII Klement, rəssamın populyarlığına təsir göstərə bilməyən Parmigianinonun orijinal əsərləri ilə maraqlandı.

Parmigianinonun manerizmi

Bu, Parmigianinonun tərzi idi - İntibah dövrünə tanış olan kompozisiyanın ahənginin pozulması, görünən cisimlərin və personajların inandırıcılığının məhv edilməsi, nisbətlərin təhrif edilməsi. Sənətçilər reallığın, işığın, rənglərin və ya perspektivin hüdudlarını aşdılar. Parmigianino portretlərinin xarakterik xüsusiyyəti, rəsmlərdəki personajların heyranedici, çox vaxt birmənalı görünməsidir.

Parmigianino atelyedə tək və çox işləyirdi. Onun haqqında, digər İntibah ustaları kimi, Parmigianinonun müasirləri və atelyedəki həmkarlarının italyan rəssamları Giorgio Vasari -nin əsərlərindən bilirik. "Müqəddəs Jeromun Vizyonu" rəsm əsərinə batırılaraq, ordunun emalatxanaya necə girdiyini fərq etmədiyi - Müqəddəs Roma İmperatoru V Çarlzın əsgərləri Romanı tutduqları məlum bir hal var. Rəssamı iş başında görəndə nə özünə, nə də kətana toxunmadılar.

Doğrudur, tezliklə Parmigianino hələ də Bolonya şəhərində məskunlaşaraq ayrılmalı oldu. O vaxt 24 yaşında idi. Rəssamın yaradıcılığının "Boloniya" dövründəki üslubu, bəzi əlçatmaz gözəllik ideallarına can atmaqla, abstraksiya ilə seçilir. Daha sonra doğma Parma şəhərinə qayıtdı.

Kimya

Parmigianinonun kimya ilə maraqlanmasının başlanğıcı təxminən 1530 -cu ilə aiddir. O illərdə rəssam metal üzərində oymalarla oyulmuşdu və bunun kimyəvi çevrilmələrə marağın yaranmasının səbəbi olub -olmadığını və ya metal lövhələrin aşındırma üsulları ilə davamlı təcrübələrin olub olmadığını dəqiq söyləmək çətindir. məhz bu qəfil ehtirasın yaxınlığından qaynaqlanır.

16 -cı əsrdə simya tamamilə qanuni bir məşğuliyyət sayılırdı, ancaq bir maddənin digərinə çevrilməsinin mümkünlüyünə inanmayan və kimyagərlərin təcrübələrini apardıqları fanatizmi qınayan xeyli sayda skeptikləri öz ətrafında topladı. Vasarinin sözlərinə görə, sənətçi istedadını və həyatını təcrübələrə sərf edib. Kimya, sehr, kainatın mistik baxışları, Parmigianinonun müasirlərinə görə həyatının əsas mənası oldu.

Təəssüf ki, müasir tarixçilərin həyatından Parmigianinonun müasirlərindən kifayət qədər az miqdarda sübut var. "Ən məşhur rəssamların, heykəltəraşların və memarların tərcümeyi -halı" ndan Vasarinin məlum olduğu kimi, "bu kimyagərliyi ilə hələ də əlində olan Francesco, bir vaxtlar özünə qapılmış bütün insanlar kimi, zərif və xoşdan saqqallı, saçları uzun və dağınıq, az qala vəhşi, əvvəlki kimi deyil."

1531 -ci ildə Parmigianino Santa Maria della Strecata kilsəsindən bir sifariş aldı. Məbədin içini freskalarla bəzəməli idi. İşin ağrılı olduğu ortaya çıxdı - və müqavilədə nəzərdə tutulmuş on səkkiz ay əvəzinə, Parmigianino bir neçə il məbədin divarları üzərində çalışdı və 1539 -cu ildə sifarişin şərtlərini pozduğuna görə nəhayət həbs edildi. Bir müddət sonra həbsxanadan çıxaraq məmləkətindən qaçdı.

Parmigianino, 1540 -cı ildə kimyəvi çevrilmələr üzərində etdiyi təcrübələrdə fəal istifadə etdiyi civə buxarı ilə zəhərlənərək Casalmaggiore şəhərində öldü. Vəsiyyətinə görə sənətçi sinəsinə xaç qoyaraq paltarsız basdırıldı.

Parmigianinonun rəsmlərini və fresklərini araşdırarkən, hər şeydə simya ehtirasının izlərini görmək üçün bir cazibə var: "Uzun Boyunlu Madonna", guya kimyəvi təcrübələrdə istifadə olunan bir gəminin ənənəvi formasına aiddir. Bir zamanlar Diananı çimərkən yaxalayan qədim yunan mifologiyasında olan Actaeon, geyik halına gəldiyi anda təsvir olunur - və kimyəviliyin mahiyyəti və əsas məqsədi çevrilmələr idi.

Parmigianinonun rəsmləri, Rafaelin kompozisiyalarının qüsursuz harmoniyasına öyrəşmiş tamaşaçı üçün həmişə kifayət qədər təxribat xarakteri daşıyır. Yeri gəlmişkən, bəlkə də perspektiv qanunlarının tam olaraq yerinə yetirildiyi İtalyanın yeganə əsəri, Parmigianinonun Rafaelin "Madonna" tablosundan ilham aldığı "Vəftizçi Müqəddəs Yəhya və Məryəm Magdalalı ilə Madonna və Uşaq" əsəridir. Çəmənlikdə ". Kompozisiyanın digər detallarının doğru və doğru bir şəkildə təsvir edilməsi ilə "Şaulun çevrilməsi" rəsmində olduğu kimi çox uzun barmaqlar, insan bədəninin və bəzən bir heyvan bədəninin pozulmuş nisbətləri qeyri -reallıq hissi yaradır. rəsm - görünür, real dünyadan bu qaçış Parmigianinonun həyat və yaradıcılığının əsas motivi idi.

Parmigianinonun ölümündən beş il əvvəl aldığı "Uzun Boyunlu Madonna" əsəri rəssam tərəfindən tamamlanmamışdır. Ölümünə qədər atelyedə qaldı. Usta, bu rəsm kimi dünyadakı hər şeyin sonsuzca inkişaf etdirilə biləcəyinə işarə olaraq bu əsəri tamamlamağa tələsmədiyinə inanılır.

İntibahın müstəqil bir fenomeninə çevrilən başqa bir İtalyan - Evdə haqsız olaraq unudulan Lorenzo Lotto, lakin müasir dövrdə yenidən açıldı.