Necə və niyə, 100 il sonra Rafael Santinin "Tek Boynuzlu Xanım" ı dəyişdi

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

16 -cı əsrin əvvəllərində Rafael Santi, Yüksək İntibah dövrünün "qızıl fondu" na daxil olan "Tek boynuzlu qadın" rəsmini yaratdı. Rəssam, əsrlər boyu kətanının tanınmaz dərəcədə dəyişdiriləcəyini və sənət tənqidçilərinin obrazın niyə dəyişdirildiyi ilə bağlı mübahisə edəcəyini heç təsəvvür edə bilməzdi.

Raphael Santi (1483-1520), Leonardo və Michelangelo ilə birlikdə İntibah dövrünün ən yaxşı sənətçilərindən biridir. Həmkarlarından gənc yaşı (hələ gənc ikən çoxlu şah əsərləri yaratdı) və tarixin ən görkəmli portretləri ilə fərqlənir. Adı sağlığında əfsanəvi hala gəldi və sənəti harmoniyanın, tarazlığın və üslubun aydınlığının təcəssümüdür. İntibahın əsl oğlu olaraq Rafael çox yönlü istedadlı idi: memar, rəssam, rəssam, monumental rəsm ustası.

Süjet və yazı tarixi

Rəsm, lojiqada oturmuş və da Da Vinçinin Mona Lizasından ilhamlanaraq məşhur İntibah perspektivindən təqdim olunan gənc bir qadını təsvir edir. Rafael Leonardonun əsərlərindən ilham aldı, çünki bir çox şah əsərini təkrarladı: - qəhrəmanın cəsədi 3/4 növbədədir, - səliqəli əllər, - müəmmalı bir görünüş, - kompozisiyanı çərçivəyə salan və tamamlayan sütunlar, - dumanlı effekt (sfumato) və şəffaf mənzərə.

Qadın bədəninin belə bir pozasını ilk yaradan Leonardo idi və digər müasir rəssamlar və gələcək həmkarları onu kətanlarına köçürdülər. Tək boynuzlu bir xanımın portreti mürəkkəb bir tarixə malikdir. Birincisi, rəssam özü iti (evlilik sədaqətinin simvolu) bir boynuzlu (iffət simvolu) ilə əvəz etdi və ilkin yaradılışından əsrlər sonra naməlum bir sənətçi yeni detallar əlavə etdi - Müqəddəs Ketrin çarxı, xurma budağı və qəhrəmanın çılpaq çiyinlərini örtmək üçün mantiya. Uzun müddətdir ki, rəsm karyerasının əvvəlində Raphaelə dərs verən Pietro Peruginoya aid idi. Rəsm 1930 -cu illərdə bərpa edildi və təhlillər bu əsərin Rafael tərəfindən olduğunu təsdiqlədi.

Şəklin qəhrəmanı

"Tək boynuzlu bir xanımın portreti" rəssam tərəfindən Florensiyada olarkən çəkilmişdir. Raphael gəncliyin cazibəsi və saflığı ilə dolu gənc gözəl qadın obrazını yaratdı. Bu təəssürat həm də dizlərinin üstündəki əsrarəngiz bir heyvanla əlaqələndirilir - qadın iffətinin simvolu olan unicorn. Tamaşaçı, qəhvəyi məxmər qollu, dəbli zeytun paltarında mükəmməl geyimli, mükəmməl uyğun zərgərlik ilə bəzədilmiş nəcib bir xanımı (solğun dərisinə uyğun bir yaqut və damla şəkilli mirvari ilə birlikdə) saçlarının qızıl parıltısını vurğulayan tamamilə görünməz incə qızıl diadem). Qızın sehrli baxışları tamaşaçını cəlb edir, qəhrəmanın birbaşa gözlərə baxdığını tam əminliklə söyləmək mümkün deyil (yüngül əyilmiş gözlərin təəssüratı yaranır). Raphael, dekolte və boyun xəttini açaraq gözəl tərzdə qızıl qıvrımlarını təsvir etdi. Dəri aristokratik bir solğunluqla fərqlənir və yalnız qızarmış yanaqlar və zeytun yaşıl gözləri bir az təzad verir.

Təsvir edilən zinət əşyalarına əlavə olaraq, barmaqlarında üzüklərin olmaması (hətta toyda) - bu qeyri -adi haldır, çünki o dövrün qadın portretləri ümumiyyətlə toy münasibətilə yaradılmışdır. hələ dəqiq məlum deyil. Rəsmin bir toy hədiyyəsi olaraq hazırlandığına inanılır və ehtimal ki, Papa VI Aleksandrın qeyri -qanuni qızı ola biləcək Laura Orsini della Rovere gəlini təsvir edir. Nişan ləğv edildikdə, Raphael qucağında olan kiçik iti iffət və bakirəliyin simvolu olan tək boynuzlu atla əvəz etdiyinə inanılır. Digər sənət tarixçiləri, qədim Florensiyalı Strozzi ailəsindən və zəngin bir parça taciri Agnolo Doninin həyat yoldaşı Maddalena Strozzinin bir portreti olduğuna inanırlar.

Unicorn

Xanım əlində simvolu iffət olan kiçik bir təkbucaqlıdır. Uzun müddətdir davam edən bir mif budur ki, tək boynuzlular yalnız bakirə tərəfindən tutula bilər, beləliklə heyvan saflığın və məsumiyyətin simvolu idi. Beləliklə, tək boynuzlu + toy üzüyünün olmaması + mirvari (məsumluq atributu olaraq) = qəhrəmanın subay statusu lehinə mübahisələr. İt rəsmdə daha çox toy atributu idi və Rafael əslində bu xüsusi heyvanı boyadı yalnız sonradan, radioqrafiyada göstərildiyi kimi, bir tək buynuzlu son dərəcə canlandırılmış realist fiquru üst -üstə qoydu. Bu dəyişikliyin səbəbləri hələ də aydın deyil.

Landşaft və kompozisiya

Qəhrəmanın arxasındakı mənzərə Leonardonun ruhunda yaradılmışdır: dumanlı, dağ silsiləsi, mavi səma və bir az nəzərə çarpan ağaclar. Hamar dağlar, qəhrəmanın yuvarlaq bədəni və üzü, hətta yuvarlaq kaidələri olan sütunlar da kəskin küncləri və iti elementləri olmayan şəklin hamar və yumşaq bir kompozisiyasını yaradır. Rəsm yağda çəkilir və bu seçim rəssama tempera (Rafael dövründə məşhur bir üsul) istifadə edərək əldə edilə bilməyən rəng və detalların maksimum zənginliyinə nail olmağa imkan verdi.

Beləliklə, sənət tarixinin ən böyük rəssamlarından olan Rafael Santi əslində sirlər və sirlərlə dolu bir şah əsəri yaratmağı bacardı. Qəhrəmanın şəxsiyyətini, statusunu, kətan və digər tapmacaların dəyişdirilməsinin səbəbini açıqlamağın mümkün olub -olmadığı aydın deyil. Ancaq bir şey dəqiqdir - "Tək Boynuzlu Xanım" portretin ən əhəmiyyətli əsərlərindən biri olaraq qalır.