Niyə Hitlerin adamı və "böyük kolleksiyaçı" Hermann Goering dünya sənəti üçün fəlakətə çevrildi

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Fəth edilmiş Avropa ərazisindən sənət əsərlərinin mütəşəkkil şəkildə talan edilməsi, əsas dəstəkçisi Hermann Goering olan Nasist partiyasının tətbiq etdiyi bir strategiya idi. Əslində, 1940 -cı illərin əvvəllərində nasist idarəçiliyinin zirvəsində Hitler və Goering arasında bir sıra qaçılmaz nəticələrlə nəticələnən əsl güc mübarizəsi başladı.

Məlumdur ki, Hitlerin həyatının əvvəlində Vyana Gözəl Sənətlər Akademiyasına qəbul edilməsinə icazə verilməmişdi, lakin bu, heç olmasa, həyatı boyu özünü böyük bir sənət bilicisi hesab etməsinə mane olmadı. "Mübarizəm" kitabında o, müasir incəsənətə və o dövrdə hakim olan tendensiyalara - kubizm, dadaizm və futurizmə şiddətlə hücum etdi. Degenerate incəsənət, nasistlərin müasir rəssamların yaratdığı bir çox sənət əsərini təsvir etmək üçün istifadə etdiyi bir termindir. 1940 -cı ildə, Adolf Hitler və Hermann Goeringin himayəsi altında, Nazi partiyasının əsas ideoloqu Alfred Rosenberqin rəhbərlik etdiyi Reichsleiter Rosenberg işçi qrupu yaradıldı.

ERR (Almanca qısaca belə deyilirdi) Qərbi Avropa, Polşa və Baltikyanı ölkələrin əksəriyyətində fəaliyyət göstərirdi. Əsas məqsədi mülkiyyətin mədəni mənimsənilməsi idi - Müttəfiqlər bu əsərlərin bir çoxunu qanuni sahiblərinə qaytara bilsələr də, saysız -hesabsız sənət əsərləri ya geri qaytarılmaz şəkildə itirildi, ya da ictimaiyyət tərəfindən yandırıldı.

Nasistlər tərəfindən Çzartoryski Muzeyindən oğurlanan gənc Rafaelin portreti, bir çox tarixçilər tərəfindən İkinci Dünya Müharibəsindən bəri itkin düşmüş ən əhəmiyyətli rəsm əsəri sayılır. Rafael, Hitlerin müavininin axtardığı yeganə məşhur sənətçi deyildi. Hermann Goering, Sandro Botticelli, Claude Monet və Vincent Van Gogh şah əsərlərini qısqanclıqla qorudu və qiymətləndirdi.

Nasistlər məğlub edildikdə, Goering, Karinhall'dakı bütün qənimətləri Bavariyaya gedən qatarlara yükləməyə çalışdı və arxasındakı Karinhall'ı uçurdu. Çox şey geri dönməz şəkildə itkisinə və ya məhv edilməsinə baxmayaraq, təxminən dörd yüz yüz əsərdən ibarət Goeringin əlyazma kataloqu Berlin yaxınlığındakı bağ evində saxlanılırdı. Ən mühafizəkar hesablamalara görə, Herman həftədə ən az üç rəsm əsəri aldı. 1945 -ci ildə New York Times bu əsərlərin dəyərini bu gün təxminən üç milyard dollar olan iki yüz milyon dollar olaraq qiymətləndirdi.

Herman həddindən artıq lüks və zəngin bir həyat yaşadı. Bundan əlavə, daha zərif şeyləri sevirdi: zooparkdakı zərgərlik və heyvanlardan morfinə ağır asılılığa. Hər il 12 Yanvar doğum günündə Hitler, nasist elitası ilə birlikdə ona sənət əsərləri (və digər bahalı əşyalar) yağdırdı. Kolleksiyasının miqyası o qədər böyük idi ki, təqdimat, mənbə və ya qiymətləndirməyə baxmayaraq, bir çox əşyalar ovçuluğunda diqqətsiz şəkildə səpələnmişdi. Bir qayda olaraq, hamısı Qərbi Avropa ölkələrindəki muzeylərdən və şəxsi kolleksiyalardan, xüsusən də yəhudi icmasına aid olanlardan alındı.

Nürnberqdə keçirilən sorğuda Hermann şəxsi mənfəət üçün deyil, Almaniya dövlətinin mədəniyyət agenti kimi fəaliyyət göstərdiyini bildirdi. Toplamaq ehtirasını da etiraf edərək, ələ keçirilənlərin heç olmasa kiçik bir hissəsini istədiyini söylədi. Öz zövqlərinin genişlənməsi, nasistin eyni zamanda genişlənən gücünün göstəricisidir. Hermann Goeringin sənət əsərləri kataloqu üzərində aparılan bir araşdırma, Avropa romantizminə və çılpaq qadın formalarına böyük maraq göstərdiyini ortaya qoyur. Həyatında sənətə olan susuzluğunu böyük bir canfəşanlıqla dəstəkləyən iki adamın - Monet kimi Fransız impressionistləri ilə məşğul olan həyat yoldaşı Emmi və sənət alimi Bruno Lohse olduğunu da qeyd etmək yerinə düşər.

Lohse, tarixin əsas sənət oğrularından birinin bədnam şöhrətini qazandı. İsveçrədə anadan olan Bruno, fransızca səlis danışan və sənət tarixində doktorluq dərəcəsi alan sərt bir gənc SS zabiti idi. 1937-38-ci illərdə Parisdəki Jeu de Pume sənət qalereyasına səfəri zamanı Hermann Goeringin diqqətini çəkən özünə güvənən bir aldadıcı, manipulyator və hiyləgər idi. Burada, Reichsmarschall'ın Fransız Yəhudi icmasından oğurladığı sənət əsərlərini müsadirə etdiyi bir mexanizm hazırladılar. Goering -in şəxsi qatarları bu rəsmləri Berlindən kənarda yerləşən öz mülkünə qaytarmalı idi. Çağdaş sənəti və onun üstünlük təşkil edən formalarını "tənəzzül" olaraq görən Hitler, Lohse'yi ən yaxşı sənət əsərlərini saxlamağa üstünlük verərkən, Dali, Picasso və Braque kimi rəssamların bir neçə əsəri yandırıldı və ya məhv edildi.

Jeu de Paume Lohse'nin ov yeri oldu (Göring özü 1937 ilə 1941 arasında təxminən iyirmi dəfə muzeyi ziyarət etdi). Van Qoqun Arlesdəki Langlois Körpüsü (1888), Lohse tərəfindən Parisdəki Jeu de Paume'dan Goering'in bağ evinə göndərilən bir çox qiymətli sənət əsərlərindən biri idi.

Lohse həbs olunsa da, tezliklə həbsxanadan çıxdı və cəzasız olaraq oğurlanmış sənət alverini davam etdirən keçmiş nasistlərin kölgəli bir şəbəkəsinin bir hissəsi oldu. Onların arasında Amerika muzeyləri tərəfindən satın alınan şübhəli mənşəli şah əsərlər var idi. Hermann Goering, Vermeer'i almaq üçün o qədər həvəsli idi ki, bunun üçün yüz otuz yeddi oğurlanmış əsəri dəyişdirdi.

1997 -ci ildə Lohse'nin ölümündən sonra, Renoir, Monet və Pizarronun, milyonlarla dollar dəyərində olan onlarla rəsm əsərləri, Sürixdəki bank kassasında və Münhendəki evində tapıldı.

Nasist talanının çoxsaylı nəticələrini qiymətləndirmək olmaz. Əvvəla, mədəni mənimsəmə və əldə etmə və məhv etməyin təcili olması, nasistlər kimi qüvvələrin sənət və mədəniyyəti fəth etməyə çalışdıqlarını xatırlatmaq üçün xidmət edir. Bu mədəni mənimsəmə həm də müharibə və şiddət yolu ilə tarixi mənimsəmək cəhdidir.

İkincisi, Hermann Goeringin yazılı sənət kataloqu kimi xronoloji sənədlər, nasistlərin xarici gücündə bir dəyişikliyə işarə edir. Bu satınalmalar getdikcə Qərbi Avropanın böyük sənətçiləri ilə əlaqələndirilir, xüsusən də 14-17 -ci əsrlər arasında Avropa İntibahı dövründə və sonrasında inkişaf edən sənət. Nasistlərin, xüsusən də elitanın şəxsi sərvətinə və həddindən artıqlığına da maraqlı bir işıq salır.

Üçüncüsü, müasir sənətə və alimlərə, xüsusilə Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Fridlander kimi yəhudi akademik sənət tənqidçilərinə təsiri dərin idi. Bu, ən görkəmli yəhudi alimlərinin və ziyalılarının bəzilərinin xarici təşkilatlara qaçdıqları "beyin axınına" səbəb oldu. Bu prosesdə ABŞ və İngiltərə ən böyük faydalananlar idi, çünki universitetləri qrant, qrant, təqaüd və viza şəklində səxavətli təşviqlər təklif edirdi. Maliyyəçilər Atlantik okeanından o tərəfə qaçdılar və nəticədə 1940 -cı illərdə Hollywood kimi vizual dünyada daha böyük hərəkətlər ortaya çıxmağa başladı.

Nəhayət, Hermann Goeringin sənət toplayan deyil, oğru və qarətçi olduğunu söyləmək düzgün olardı. Adolf Hitlerin müavini olaraq, Avropanın mədəni sərvətlərini məhv etmək və həlledici və əvəzedilməz bir tarixin bütün tərəflərini qarət etmək üçün saysız -hesabsız dəhşətli kampaniyalara rəhbərlik etdi. Bu, əlbəttə ki, onun rəhbərliyi altında Qərbi Avropanın genişliyində aparılan qan tökülməsinə və bunun nəticəsində ölən milyonlarla insana əlavədir.

Və sonra haqqında da oxuyun Millətlər Baharı nədir, necə xatırlanır və niyə sənətdə tarixin gedişatını dəyişdi.