Böyük Monetin sevgilisi kişi və qadınlıq arasındakı sərhədləri necə pozdu: impressionizmin qiymətləndirilməmiş qurucusu Berthe Morisot
Böyük Monetin sevgilisi kişi və qadınlıq arasındakı sərhədləri necə pozdu: impressionizmin qiymətləndirilməmiş qurucusu Berthe Morisot

Video: Böyük Monetin sevgilisi kişi və qadınlıq arasındakı sərhədləri necə pozdu: impressionizmin qiymətləndirilməmiş qurucusu Berthe Morisot

Video: Böyük Monetin sevgilisi kişi və qadınlıq arasındakı sərhədləri necə pozdu: impressionizmin qiymətləndirilməmiş qurucusu Berthe Morisot
Video: 1.Bölüm 💘''AŞK-I MEMNU'' 💘 Halit Ziya Uşaklıgil (Sesli Kitap - Aşk Romanı - Servet-i Fünun) - YouTube 2024, Mart
Anonim
Image
Image

Claude Monet, Edgar Degas və ya Auguste Renoir kimi kişi həmkarlarından daha az tanınan Berthe Morisot, impressionizmin qurucularından biridir. Edouard Manetin yaxın dostu, ən yenilikçi impressionistlərdən biri idi. Bertha, şübhəsiz ki, sənətkar olmaq üçün təyin edilməmişdir. Yüksək cəmiyyətdən olan hər hansı bir gənc xanım kimi, gəlirli bir evlilik qurmalı idi. Bunun əvəzinə fərqli bir yol seçdi və məşhur bir impressionist fiqur oldu.

Berthe 1841 -ci ildə Parisin yüz əlli mil cənubundakı Bourges şəhərində anadan olub. Atası Edmé Tiburs Morisot, Centre-Val-de-Loire bölgəsindəki Cher şöbəsinin müdiri olaraq çalışdı. Anası Marie Josephine Cornelia Thomas, tanınmış rokoko sənətçisi Jean-Honore Fragonardın bacısı qızı idi. Bertha'nın Tibuurs, Yves və Edma adlı bir qardaşı və iki bacısı var idi. Sonuncu, bacısı ilə eyni rəssamlıq ehtirasını paylaşdı. Bertha ehtirasını davam etdirərkən, Edma dəniz leytenantı Adolphe Pontillonla evlənərək onu tərk etdi.

Lorient Limanı, Berthe Morisot, 1869. / Şəkil: mobile.twitter.com
Lorient Limanı, Berthe Morisot, 1869. / Şəkil: mobile.twitter.com

1850 -ci illərdə Berthanın atası Fransa Milli Audit Ofisində işləməyə başladı. Ailə Fransanın paytaxtı Parisə köçdü. Morisot bacıları yuxarı burjuaziyadan olan qadınlara uyğun tam təhsil aldılar və ən yaxşı müəllimlərlə birlikdə oxudular. 19 -cu əsrdə mənşəli qadınların karyera yox, gəlirli toyları gözlənilirdi. Aldıqları təhsil, xüsusən də fortepiano və rəsm dərslərindən ibarət idi. Qızların anası Berthe və Edma'yı Geoffroy-Alphonse Chokarn ilə rəsm dərslərinə yazdırdı. Bacılar tez bir zamanda müəllimlərinin neoklassik üslubunu bəyənmədikləri üçün avanqard rəssamlıq zövqünü inkişaf etdirdilər. Gözəl Sənətlər Akademiyası 1897 -ci ilə qədər qadınları qəbul etmədiyi üçün başqa bir müəllim Joseph Guichard tapdılar. Hər iki gənc xanımın böyük sənətkarlıq istedadı var idi: Guichard, böyük sənətkarlar olacağına əmin idi ki, bu da zənginliyi və mövqeyi ilə xanımlar üçün tamamilə xarakterik deyil.

Oxu, Berthe Morisot, 1873. / Şəkil: news.russellsaw.io
Oxu, Berthe Morisot, 1873. / Şəkil: news.russellsaw.io

Edma və Berthe, Barbizon məktəbinin qurucularından biri olan və plein hava rəsmini təbliğ edən Fransız rəssam Jean-Baptiste Camille Corotla birlikdə təhsilini davam etdirdilər. Buna görə də Morisot bacıları ondan öyrənmək istəyirdilər. Yaz aylarında ataları, qızlarının ailənin dostu olan Corotla birlikdə məşq etməsi üçün Parisin qərbindəki Ville d'Avre şəhərində bir bağ evi kirayələyirdi. 1864 -cü ildə Edma və Bertha Paris Salonunda bir neçə rəsmlərini sərgilədi. Lakin, onların erkən işləri heç bir real yenilik göstərməmiş və mənzərələri Corot üslubunda təsvir etmiş və o vaxt diqqətdən kənarda qalmışdır.

Soldan sağa: Berthe Morisot bənövşə buketi ilə, Edouard Manet, 1872. / Berthe Morisot, Edouard Manet, təqribən. 1869-73 / Şəkil: pinterest.ru
Soldan sağa: Berthe Morisot bənövşə buketi ilə, Edouard Manet, 1872. / Berthe Morisot, Edouard Manet, təqribən. 1869-73 / Şəkil: pinterest.ru

19 -cu əsrin bir neçə sənətçisi kimi, Morisot bacıları da köhnə ustaların işlərini kopyalamaq üçün mütəmadi olaraq Luvr muzeyinə gedirdilər. Muzeydə Edouard Manet və ya Edgar Degas kimi digər sənətçilərlə tanış oldular. Valideynləri də bədii avangardda iştirak edən yuxarı burjuaziya ilə ünsiyyətdə oldular. Morisot tez -tez Manet və Degas ailələri və daha sonra Fransanın Baş naziri olan fəal siyasi jurnalist Jules Ferry kimi digər görkəmli şəxsiyyətlərlə nahar edirdi.

Eugene Manet, qızı ilə Bougival, Berthe Morisot, 1881. / Şəkil: cnews.fr
Eugene Manet, qızı ilə Bougival, Berthe Morisot, 1881. / Şəkil: cnews.fr

Bertha Edouard Manet ilə dost oldu və tez -tez birlikdə çalışdığı üçün Bertha onun tələbəsi sayılırdı. Qızın əsəbiləşməsinə baxmayaraq sənətçi ilə dostluğu dəyişməz qalıb və bir neçə dəfə onun üçün poza verib. Çəhrayı ayaqqabı istisna olmaqla, həmişə qara geyinən xanım əsl gözəllik sayılırdı. Edward Bertha ilə birlikdə model olaraq on bir rəsm çəkdi. Aşiq idilər? Heç kim bilmir və bu onların dostluğunun və Manetin Bertha fiquruna olan bağlılığının sirrinin bir hissəsidir.

Bertha sonunda otuz üç yaşında qardaşı Eugene ilə evləndi. Edward Berthanın son portretini toy üzüyü ilə etdi. Toydan sonra Edvard gəlini təsvir etməyi dayandırdı. Evdarlıqdan sonra ev işlərindən sonra rəssamlıqdan imtina edən bacısı Edma -dan fərqli olaraq rəsm çəkməyə davam etdi. Eugene həyat yoldaşına fədakarlıqla bağlı idi və onu bu ehtirasa təşviq etdi. Eugene və Berthe'nin Berthe'nin sonrakı rəsmlərində çox görünən Julie adlı bir qızı var.

Sənətçinin pəncərədəki bacısı Berthe Morisot, 1869. / Şəkil: wordpress.com
Sənətçinin pəncərədəki bacısı Berthe Morisot, 1869. / Şəkil: wordpress.com

Bəzi tənqidçilər Edward'ın Bertha'nın yaradıcılığına böyük təsir göstərdiyini iddia etsələr də, sənət əlaqələri çox güman ki, hər iki istiqamətdə getdi. Morisotun şəkli Manetə nəzərəçarpacaq dərəcədə təsir etdi. Ancaq Edvard heç vaxt Berthanı sənətkar kimi təsəvvür etmirdi, yalnız bir qadın olaraq. Manetin portretləri o vaxt pis bir nüfuza sahib idi, amma əsl müasir sənətçi Berthe onun sənətini başa düşdü və o da öz növbəsində avanqard istedadını ifadə etmək üçün onu model kimi istifadə etdi.

Bertha mənzərələri çəkərək texnikasını mükəmməlləşdirdi. 1860 -cı illərin sonlarından etibarən portret rəssamlığı ilə maraqlanır. Pəncərələrlə tez -tez burjua daxili səhnələri çəkirdi. Bəzi mütəxəssislər, bu cür təqdimatı, gözəl evlərində kilidlənmiş XIX əsrin yuxarı sinif qadınlarının vəziyyəti üçün bir məcaz olaraq görürdülər. Qadınlar evlərində hökmranlıq edirdilər, ancaq müşayiət olunmadan çölə çıxa bilməzdilər.

Eugene Manet, Wight Adasında, Berthe Morisot, 1875. / Şəkil: altertuemliches.at
Eugene Manet, Wight Adasında, Berthe Morisot, 1875. / Şəkil: altertuemliches.at

Bunun əvəzinə Bertha səhnələri açmaq üçün pəncərələrdən istifadə etdi. Bu yolla, o, otaqlara işıq gətirə və içəridə və xaricdə olan xətti bulandıra bilərdi. 1875 -ci ildə, Wight Adasında bal ayında olarkən ərinin portretini çəkdi. Bu rəsm əsərində Bertha ənənəvi mənzərəni alt -üst etdi: bir otaqda bir kişinin pəncərədən limana baxdığını, bir qadın və uşağı çöldə gəzərkən təsvir etdi. Qadın və kişi boşluqları arasında qurulan sərhədləri çoxlu müasirlik nümayiş etdirərək sildi.

Kişi həmkarlarından fərqli olaraq, Berthanın nəfəs kəsən küçələri və müasir kafeləri ilə Paris həyatına çıxışı yox idi. Və yenə də onlar kimi müasir həyat səhnələrini çəkdi. Zəngin evlərdə çəkilmiş səhnələr də müasir həyatın bir hissəsidir. Bertha, müasir həyatı antik və ya xəyali mövzulara yönəlmiş akademik rəsmdən tam fərqli olaraq təsvir etmək istəyirdi. Onun işində qadınlar həlledici rol oynadı. Onları 19 -cu əsrdə ərlərinin sadəcə yoldaşları kimi deyil, etibarlılıqlarını və əhəmiyyətini göstərən möhkəm və güclü fiqurlar kimi təsvir etdi.

Yaz Günü, Berthe Morisot, 1879 / Şəkil: bettina-wohlfarth.com
Yaz Günü, Berthe Morisot, 1879 / Şəkil: bettina-wohlfarth.com

1873 -cü ilin sonunda rəsmi Paris Salonundan imtina etməkdən bezmiş bir qrup sənətçi "Anonim Rəssamlar, Heykəltəraşlar və Oymaçılar Cəmiyyəti" nin nizamnaməsini imzaladı. İmzalananlar arasında Claude Monet, Camille Pissarro, Alfred Sisley və Edgar Degas da var idi.

Bir il sonra, 1874 -cü ildə bir qrup rəssam ilk sərgisini keçirdi - bu, empresyonizmə səbəb olan həlledici bir mərhələ idi. Edgar Degas, Berthanı qadın rəssama hörmətini nümayiş etdirərək ilk sərgidə iştirak etməyə dəvət etdi. Morisot, Empresyonist hərəkatında əsas rol oynadı. Monet, Renoir və Degas ilə bərabər səviyyədə çalışdı. Sənətçilər onun işini yüksək qiymətləndirdilər və onu sənətçi və dost hesab etdilər, istedadı və gücü onları ilhamlandırdı.

Nice Limanı, Berthe Morisot, 1882. / Şəkil: es.wahooart.com
Nice Limanı, Berthe Morisot, 1882. / Şəkil: es.wahooart.com

Bertha nəinki müasir obyektləri seçdi, həm də onlara müasir bir şəkildə baxdı. Digər empresyonistlər kimi, bu mövzu da onun üçün o qədər də önəmli deyildi. Bertha, kiminsə əsl bənzərliyini təsvir etməməklə, keçici anın dəyişən işığını ələ keçirməyə çalışdı. 1870 -ci illərdən başlayaraq, əvvəlki rəsmlərindən daha açıq rənglərdən istifadə edərək öz rəng palitrasını hazırladı. Bir az qaranlıq toxunuşlarla ağ və gümüş onun ticarət nişanı halına gəldi. Digər Empresyonistlər kimi 1880 -ci illərdə Fransanın cənubuna səyahət etdi və günəşli Aralıq dənizi havası və rəngarəng mənzərələr onun rəngləmə texnikasında uzun müddət təəssürat yaratdı.

1882 -ci ildə Nice Limanı adlı rəsm əsəri ilə açıq havada rəngləmə etdi. Bertha limanı rəngləmək üçün kiçik bir balıqçı gəmisinə mindi. Kətanın altını su doldurur, liman üst hissəni tuturdu. Nəhayət, bu əkin texnikasını bir neçə dəfə təkrarladı. Öz yanaşması ilə şəkil kompozisiyasına böyük bir yenilik gətirdi. Bundan əlavə, Morisot, bütün avanqard istedadını nümayiş etdirərək, mənzərəni demək olar ki, mücərrəd şəkildə təsvir etmişdir. Bertha yalnız impressionizmin davamçısı deyildi, həqiqətən də onun liderlərindən biri idi.

Rəssam ümumiyyətlə rəngsiz kətan və ya kağız parçaları buraxırdı. Bunu işinin ayrılmaz bir hissəsi olaraq görürdü. "Gənc bir qız və bir tazı" filmində qızının portretini çəkmək üçün ənənəvi şəkildə rənglərdən istifadə etdi. Ancaq səhnənin qalan hissəsində rəngli fırça vuruşları kətan üzərindəki boş səthlərlə qarışdırılır.

Gənc qız və tazı, Berthe Morisot, 1893. / Foto: chegg.com
Gənc qız və tazı, Berthe Morisot, 1893. / Foto: chegg.com

Bir neçə dəfə işlərini rəsmi salonda qəbul etməyə çalışan Monet və ya Renoirdan fərqli olaraq, Bertha həmişə müstəqil bir yol tutdu. Özünü marjinal bir sənət qrupuna mənsub bir sənətçi hesab etdi: əvvəlcə istehzalı adlandırdıqları kimi, Empresyonistlər. 1867 -ci ildə Bertha sərbəst rəssam kimi çalışmağa başlayanda qadınların, xüsusən də rəssam kimi karyera qurması çətin idi.

Yüksək cəmiyyətdən olan bir qadın olaraq Bertha sənətçi sayılmırdı. Dövrünün digər qadınları kimi əsl karyera qura bilməzdi, çünki rəsm başqa bir qadının asudə vaxtıydı. Sənətşünas və kolleksiyaçı Teodor Duret, Morisotun həyat vəziyyətinin sənət qabiliyyətinə kölgə saldığını söylədi. Bacarıqları haqqında məlumatlı idi və bir qadın olaraq həvəskar sayıldığı üçün susurdu.

Peonies, Berthe Morisot, təxminən. 1869 il. / Şəkil: twitter.com
Peonies, Berthe Morisot, təxminən. 1869 il. / Şəkil: twitter.com

Morisotun başqa bir dostu olan fransız şair və tənqidçi Stefan Mallarme onun yaradıcılığını təbliğ etdi. 1894 -cü ildə Berthanın rəsmlərindən birini almaq üçün hökumət rəsmilərini dəvət etdi. Stefan sayəsində əsərlərini Lüksemburq Muzeyində sərgilədi. 19 -cu əsrin əvvəllərində Parisdəki Lüksemburq Muzeyi canlı rəssamların əsərlərini nümayiş etdirən bir muzeyə çevrildi. 1880 -ci ilə qədər akademiklər sənətlərini muzeydə sərgiləyə biləcək rəssamları seçirdilər. Fransız Üçüncü Respublikasının ilhaqı ilə baş verən siyasi dəyişikliklər və sənətşünasların, kolleksiyaçıların və rəssamların davamlı səyləri avanqard sənət əsərləri əldə etməyə imkan verdi. Muzeydə, Impressionistlərin, o cümlədən Berthanın əsərləri sərgiləndi, bu da istedadının tanınmasında bir mərhələ idi və Morisotu ictimaiyyətin gözündə əsl sənətkar etdi.

Çoban Dincəlir, Berthe Morisot, 1891 / Şəkil: tgtourism.tv
Çoban Dincəlir, Berthe Morisot, 1891 / Şəkil: tgtourism.tv

Alfred Sisley, Claude Monet və Auguste Renoir ilə birlikdə Berthe, rəsmlərindən birini Fransa milli orqanlarına satan yeganə canlı rəssam idi. Lakin Fransa dövləti kolleksiyasında saxlamaq üçün onun rəsmlərindən yalnız ikisini alıb.

Bertha 1895-ci ildə əlli dörd yaşında öldü. Bir il sonra, nüfuzlu bir sənət alverçisi və impressionizmin populyarlaşdırıcısı Paul Durand-Ruelin Paris qalereyasında Berthe Morisotun xatirəsinə həsr olunmuş bir sərgi təşkil edildi. Sənət yoldaşları Renoir və Degas, ölümündən sonrakı şöhrətinə töhfə verən əsərlərinin təqdimatına nəzarət etdilər.

Bougival'daki Sein sahilində, Berthe Morisot, 1883
Bougival'daki Sein sahilində, Berthe Morisot, 1883

Bertha qadın olduğuna görə tez unuduldu. Bir neçə il ərzində o, şöhrətdən laqeydliyə keçdi. Təxminən bir əsr ərzində ictimaiyyət sənətkarı tamamilə unutdu. Hətta görkəmli sənət tarixçiləri Lionello Venturi və John Rewald, Empresyonizm mövzusunda ən çox satılan kitablarında Bertanın adını çəkirlər. Yalnız bir neçə ağıllı kolleksiyaçı, tənqidçi və sənətçi onun istedadını qeyd etdi. Yalnız 20 -ci əsrin sonu və 21 -ci əsrin əvvəllərində Berthe Morisotun yaradıcılığına maraq yenidən canlandı. Kuratorlar nəhayət rəssama sərgilər həsr etdilər və alimlər ən böyük impressionistlərdən birinin həyatını və yaradıcılığını araşdırmağa başladılar.

Növbəti məqalədə haqqında oxuyun Albrecht Durerin portreti ətrafında qalmaqala və narazılığa səbəb olan şey - heyranlıq yaradarkən əsəri tənqid olunan sənətçi.

Tövsiyə: