Botanikçi Christopher Dresser, Viktoriya dövründə gələcəyi necə dizayn etdi

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Metalik parıltı, lakonik, lakin cəsarətli bir forma … Dizayner Christopher Dresser tərəfindən yaradılan şeylər, 20 -ci əsrdən təsadüfən Viktoriya dövrünə girən "gələcəyin qonaqları" kimi görünür. Alim, sənətkar, peyğəmbər - adı uzun illər unudulmuş olan bu sirli adam kim idi?

Dresser müasirlərini çox geniş maraq dairəsi ilə heyrətləndirdi - botanik, səyyah, rəssam, müəllim … İndi o, ilk növbədə Böyük Britaniyada sənaye dizaynının qurucularından biri, Meiji -də Yaponiyanın dizayn nəzəriyyəçisi və tədqiqatçısı kimi tanınır. dövr.

Yorkshire'li İngilis mühacirlərinin oğlu İskoçya'nın Qlazqo şəhərində anadan olub. On üç yaşından etibarən Londondakı Somerset Evindəki Dizayn Məktəbində oxudu, sonra botanika ilə maraqlandı və daha sonra hər iki istiqaməti birləşdirərək İncəsənət Botanika mövzusunda mühazirələr verdi. Bitkilərin "mahiyyətini" - quruluşunu, tumurcuqların böyümə ritmini, yarpaq və ləçəklərin düzülüşünü nümayiş etdirən lakonik sxemlər və diaqramlar məlumdur.

Dresser botanika ilə bağlı bir neçə kitab yazıb və doktorluq dissertasiyasını qiyabi alıb. Edinburq Botanika və Linney Cəmiyyətlərinə üzv seçildi. Eyni zamanda öz dizayn studiyası məktəbini qurdu və bu sahədə təcrübə etməyə başladı.

1876 -cı ildə Dresser, Yaponiya ilə fırtınalı bir romantikaya sahib idi. Bu il Şahzadə Consort Albert tərəfindən qurulan South Kensington Muzeyinin nümayəndəsi olaraq Yaponiya boyunca iki min mil məsafə qət edir. Dresserin vəzifəsi Yaponiyanın sənət və sənətkarlıqlarını, mədəniyyətini və sənətkarlıqlarını araşdırmaq, eyni zamanda ən maraqlı əşyalar toplusunu toplamaq idi. Bu səyahət Dresser -in dizayna yanaşmasını dəyişdi - forma üzərində təcrübələrin bəzəklər icad etməkdən daha perspektivli olduğuna əmin oldu. Onun "Yaponiya: Memarlığı, İncəsənəti və İncəsənət əsərləri" kitabı dövrümüzdə məşhurdur.

Eyni zamanda orta əsr sənətkarlığına üz tutan William Morrisdən fərqli olaraq Dresser, Sənaye İnqilabının ləğv edilə və ya göz ardı edilə bilməyəcəyini anladı. Sənaye istehsalı üçün obyektlərin dizaynını rasional və ahəngdar şəkildə inkişaf etdirməyi zəruri hesab etdi.

İncəsənət və Sənət Hərəkatı və Morris & Company -nin hazırladıqları şeylər təzə, gözəl, mürəkkəb və olduqca bahalı olsaydı, Dresser əsas etibarilə "işləyən insanlar" üçün məhsullar - orta təbəqə üçün əlverişli məhsullar hazırlamaq qərarına gəldi.

Dresser qeyri -adi layihələr etməkdən qorxmurdu. O, kömür hasil edən bir şirkətdə çalışdı, metaldan hazırlanacaq ev əşyaları, xalçalar, şüşə, metal və keramika dizayn etdi. Dresser, Viktoriya dövrünə aid mebelləri və ev əşyalarını çoxlu bəzək əşyaları ilə alçaltdı, maraqlı formalar axtarışını bəzəməyi üstün etdi.

Yapon həyatını müşahidə edərkən zəngin təcrübəsindən istifadə etdi. Bu gün Dresserin metal çaydanları və tost raflarını konstruktivist bir sənətçi yaratmış kimi görünür - əslində bunları Yapon estetikasının təsiri altında yaratdı və bəzi metal konstruksiyalarına uzun müddətdir ki, botanika və mürəkkəb bitki sevgisi təsir etdi. strukturlar.

Məhsulun yerinə yetirildiyi funksiyaya xidmət etməli idi - sonradan bu yanaşma funksionalistlər tərəfindən tamamilə tətbiq edildi. Gözəllik, hər şeydən əvvəl, bir şeylə ünsiyyət qurmağı və ona qulluq etməyi çətinləşdirən çoxlu bir dekor bolluğu deyil, nisbətlərin və ifadə tərzinin ciddi bir məntiqidir.

Müştərilər, Dresserin istehsal texnologiyasını birbaşa bu istehsalda işləyən insanlardan daha yaxşı bildiyini qeyd etdilər - ev əşyaları yaratmaq üçün ən yaxşı variantı tapmaq üçün materialları və texnologiyanı öyrənməyin lazım olduğuna inanırdılar.

Ev əşyalarının yaradılması ilə eyni vaxtda Dresser, "Dekorativ Dizayn Sənəti", "Beynəlxalq Sərgidə Dekorativ Sənətin İnkişafı" və "Dizayn Prinsipləri" kitablarını nəşr edərək, dizayn nəzəriyyəsini öyrənməyə davam etdi. Dizaynı Gözəllik və Həqiqətin harmoniyası olaraq görürdü və Həqiqət elm tərəfindən tapılmalıdır.

Dresserin çini fabrikləri üçün çox sayda obyekt hazırladığı, Wedgwood üçün işlədiyi də daxil olmaqla ev və dekorativ keramika qabları ilə məşğul olduğu bilinir, amma görünür, irsinin əhəmiyyətli bir hissəsi aid edilmir.

Bununla birlikdə, obyekt dizaynında, Dresser əsl kəşfçi, yeni obyekt yaradıcılığının məsihi olmasına baxmayaraq, studiyasının əsas işi divar kağızı və tekstil üçün naxışların dizaynı idi.

Ancaq burada da Christopher Dressser özünəməxsus bir yol tapdı. Viktoriya bəzəkləri son dərəcə real idi - mənzərələr, çiçəklər və meyvələrdən ibarət ağır çələnglər, daha bahalı materialı təqlid edən "trompe l'oeil" … Digər tərəfdən Dresser, ekzotik sənətdən və qədim sivilizasiyaların bəzəklərindən ilham almağa üstünlük verirdi. Kelt, Yapon, Mağribi, Misir və ya Hind üslubundan … Səssiz, çox zərif rənglərdə ritmik mücərrəd naxışlar və ya stilizə edilmiş bitkilər çəkdi. Məhz bəzək dizayneri kimi Dresser o qədər təsirli idi ki, əsərləri bir neçə onilliklər ərzində Amerikada divar kağızı istehsalının estetik prinsiplərini müəyyənləşdirdi və özü də 1878 -ci ildə Parisdə Dünya Sərgisinin münsiflər heyətinə dəvət edildi.

Karyerasının zirvəsində Dresser, dizaynerin fikirlərinə və fikirlərinə uyğun olaraq dizaynda yeni bir üslubun flaqmanı olmaq niyyətində olan The Art Furnishers Alliance mağazasını açdı. Lakin, əsasən Dresserin sağlamlıq problemləri səbəbindən tezliklə bağlanmalı idi. O, eyni zamanda iki oğlunun satış agenti işlədiyi Yaponiyadan gətirilən malları da Avropada satdı.

1904 -cü ildə Dresserin ölümündən sonra studiya iki qızı tərəfindən miras qaldı, lakin yaradıcısı olmadan uzun müddət davam etmədi. Funksionalizmin öncüsü olan Christopher Dresser adı uzun illər unuduldu və daha uğurlu həmkarı William Morrisin kölgəsində qaldı, demək olar ki, bu günə qədər.