SSRİ -dən sevgi ilə: Nina Malışevanın isti çini heykəlcikləri

2024 Müəllif: Richard Flannagan | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-15 23:57

Adi sovet xalqının həyatı haqqında toxunan eskizlər - burada bir ana iki narahat uşağı çovğundan keçirir, burada bir Yakut qızı uçan təyyarəni yaxından izləyir, burada həssas bir qız dolu bir dənizçidən yapışdı. Nina Malışevanın çini heykəlləri xeyirxah və bir qədər ironik hekayələrdir, insanlara şərtsiz sevgi prizmasından baxaraq sovet reallığına bir baxışdır.

Nina Aleksandrovna Malışeva 1914 -cü ildə Orel şəhərində anadan olub. Danışmadan əvvəl rəsm çəkməyə başladı. O vaxt kiçik, lakin inqilabi cərəyanlardan uzaq olmayan şəhərin özü onun sənət qabiliyyətini yetişdirdi. Oka çayının sahilində yerləşən, sıx yaşıllıq fonunda parlayan tanrıça mərmər fiqurları olan şəhər bağı Ninanı sevindirdi. Heykəllər canlı görünürdü … Malışevanın ömrü boyu qorumağa çalışdığı uşaqlıq təəssüratları idi. Ziyarət edən inqilabçı təşəbbüskarlar Mayakovskinin rəsmləri olan təbliğat plakatlarını gətirdilər - və qız onları çox yöndəmsiz şəkildə "kopyaladı".

Nina yeddi illik məktəbi bitirdi və ixtisas üzrə fabrik məktəbinə daxil oldu … metal tornaçı! Və sonra - istedadının məşhur sovet müəllimləri tərəfindən bəslənildiyi 1905 -ci ildə Moskvadakı sənət məktəbinə. Gənc Nina, Deineka'nın əsərlərindən çox güclü təsirləndi - güclü, incə, isti, cəsarətli bədən.

Nina Malışevanın həyatındakı növbəti dövr, bir çox sənətçi kimi, pedaqogikaya həsr olunmuşdu. Müharibə başlayanda Nina və kiçik qızı Qazaxıstana köçürüldü. Orada sənət təhsilinə qayıtmaq qərarına gəldi. Moskva Tətbiqi və Dekorativ Sənətlər İnstitutu Səmərqəndə köçürüldü, burada Nina İncəsənət Keramika Fakültəsinə sənəd verməyə cəsarət etdi və dərhal ikinci kursda oxudu.

Nina Malışevanın yaradıcılığının kəsişən mövzularından biri də Orta Asiyanın mədəniyyəti və həyatıdır. Əl sənətləri, rəqslər, gündəlik eskizlər və pambıq yığanların zəhməti sənətçinin incə çini heykəllərində öz əksini tapmışdır. Robert Falkın rəhbərliyi altında rəsm və dərslərə olan qısa, lakin canlı bir ehtiras ona kompozisiya, rəng və forma ilə işləməyi öyrətdi, buna görə də Malışevanın heykəlləri mənasız "gündəlik həyatın bəzəyi" deyil, özlüyündə sənət əsərlərinə bənzəyir.

1947 -ci ildə məzun olduqdan sonra sənətçi, saf, parlaq, həqiqətən humanist istedadının ortaya çıxdığı Dulevo Çini Zavoduna göndərildi.

O dövrdə sənətkarlar və çini rəssamlar stereotipləşdirilmiş, qurulmuş obrazlardan əl çəkməli və sovet reallığı ilə uzlaşan və adi bir sovet insanının həyatına uyğun yeni bir şey axtarmalı idilər.

İdeoloji məzmun, əlbəttə ki, sosialist realizminin qanunlarına uyğun olmalı idi və formalar kütləvi istehsalda istifadəyə imkan verməli idi. Məhz bu çətin şəraitdə Sovet sənət və sənətkarlığında bir çox həqiqətən orijinal müəlliflər meydana çıxdı.

Nina Aleksandrovna rəsm nümunələrini digər rəssamlara etibar etmədən əvvəldən sona qədər əsərlər yaratdı. Malışevanın əsərlərinin orijinalları sonrakı nüsxələrlə qarışdırıla bilməz - hamar ağ səthi işıqla dolu görünür.

Malışevanın çini heykəlcikləri ən çox ani impressionist eskizlərdir. Gündəlik səhnələrdə təəccüblü dərəcədə yaxşı idi - Arbat boyunca gəzən uşaqlı analar, sevgililərə toxunmaq, xəyalpərəst qızlar və oğlanlar …

Özü də əsərini həyat eskizləri kimi heykəl hesab etmirdi.

Ümumiləşdirilmiş formalar yaradaraq, Malysheva detallara da diqqət yetirirdi - buna görə də ifasındakı ən sadə və ən çox təkrarlanan obrazlar da fərdilik, tanınma və ruh qazandı.

Nina Malışevanın əsərlərinə görə, sovet xalqının geyimini, saç düzümünü və fiziki xüsusiyyətlərini öyrənmək olar. Uşaqlıqdan bəri yetişdirilən inadkar müşahidələr, sənətçiyə təsvir olunan personajları, hərəkətlərini, sürətlə və ya flegmatik, bədən xətlərini və düşüncələrinin hərəkətini dərhal "saymağa" və çatdırmağa imkan verdi.

Materialın, təsvir olunan şəxsin üz ifadələri və baxışları ilə duyğularını ifadə etməyə icazə vermədiyi yerlərdə bədən plastikləri əhəmiyyətli bir rol oynayır.

Ancaq kütləvi istehsalda çini kimi əhəmiyyətli detallara imkan verməyən bir materialla işləyərkən belə, Malışeva üz xüsusiyyətlərində fərdi və etnik fərqləri çatdırdı, ən vacib şeyi ortaya qoydu - buna görə də hər bir personajına fərdilik bəxş edilib.

Porselenin şıltaq bir material olduğunu və atəş zamanı bir çox detalların itirildiyini nəzərə almaq lazımdır, amma sənətçi stilizasiya ilə dəqiqlik arasında tarazlığı qoruya bildi.

O, çini heykəltəraşlıqdakı parlaq rənglərə qarşı çıxaraq, rəngin heykəlin ölçüsünə uyğun olmasını və lurid çalarların formaların incə plastikliyini "yeyəcəyini" izah etdi. Malysheva, siyasi işlə məşğul olan patronlar arasında həmişə anlayış tapmayan kiçik çiçəklərlə heykəlciklər çəkən rus çini ənənəsinə hörmət etdi.

Tətil və ağır iş, evlənmə və xoşbəxt valideynlik sevinci, ittifaq respublikalarının milli ləzzəti - görünür ki, Nina Aleksandrovna Malışevanın işində toxunmayacağı bir mövzu yoxdur.

Malışeva həm klassik baleti, həm də Qızıl Çağın rus ədəbiyyatını gözardı etməmişdir.

Sovet İttifaqında və hətta ondan kənarda sərgilərə qatıldı. Nina Malışevanın əsərlərini Tretyakov Qalereyasında, Kuskovodakı Dövlət Keramika Muzeyində (Moskva), Dövlət Dulevo Çini Zavodunun Muzeyində, Tver Regional Rəsm Qalereyasında, V. I adına Omsk Regional Gözəl Sənətlər Muzeyində tapa bilərsiniz. MA Vrubel, Lugansk Regional İncəsənət Muzeyi.

Sovet çini həvəskarlarının çox pul verməyə hazır olduqları Nina Malışevanın ən məşhur, tanınan əsərləri - heykəlciklər "Manikür" ("Qeybətlər"), "Telefon söhbəti", "İtirilmişlər", "Gəzmək", "Mahnı" Dostluq "," Ənənələrimiz "," Lezginka "," Belarusiya rəqsi "," Rəqs edən özbək qadını "," Tamburlu özbək "," Dans edən Taciklər "," Gənc balerina "," Rus kvadrat rəqsi ".