Mündəricat:

Kimononun əsrlər boyu necə dəyişdiyi və sənətdə hansı rol oynadığı: Nara dövründən günümüzə
Kimononun əsrlər boyu necə dəyişdiyi və sənətdə hansı rol oynadığı: Nara dövründən günümüzə

Video: Kimononun əsrlər boyu necə dəyişdiyi və sənətdə hansı rol oynadığı: Nara dövründən günümüzə

Video: Kimononun əsrlər boyu necə dəyişdiyi və sənətdə hansı rol oynadığı: Nara dövründən günümüzə
Video: Diving Deep into Deepfakes: excuse me, that’s my face! - YouTube 2024, Mart
Anonim
Image
Image

Kimono Yapon geyim tarixində həmişə mühüm rol oynamışdır. Bu, ənənəvi mədəni dəyərləri tam şəkildə təcəssüm etdirməklə yanaşı, həm də Yaponiyanın gözəllik hissini əks etdirir. Tarix boyu Yapon kimonosu ictimai-siyasi vəziyyətdən və inkişaf edən texnologiyalardan asılı olaraq dəyişdi. Sosial statusun, şəxsi kimliyin və sosial həssaslığın ifadəsi Yapon kimonosunun rəngi, naxışı, materialı və bəzəyi ilə ifadə edilir və köklər, təkamül və yenilik geyimin zəngin və uzun tarixinin açarıdır və bu da mühüm rol oynamışdır. sənət sənayesində.

1. Nara dövrü: Yapon kimonosunun ilk görünüşü

Məhkəmə xanımları, Zhang Xuan. / Şəkil: phunutoday.vn
Məhkəmə xanımları, Zhang Xuan. / Şəkil: phunutoday.vn

Nara dövründə (710-794) Yaponiya Çin Tang sülaləsindən və geyinmə vərdişlərindən çox təsirləndi. O zaman Yapon saray adamları müasir kimonoya bənzər tarikubi xalat geyinməyə başladılar. Bu xalat bir neçə təbəqədən və iki hissədən ibarət idi. Üstü çox uzun qolları olan naxışlı gödəkçə, alt hissəsi isə beldən bükülmüş ətək idi. Ancaq Yapon kimonosunun atası Yapon Heian dövrünə (794-1192) aiddir.

2. Heian dövrü (794 - 1185)

Kanjo: Gözləyən xanım, Torii Kiyonaga, c. 1790 / Şəkil: wordpress.com
Kanjo: Gözləyən xanım, Torii Kiyonaga, c. 1790 / Şəkil: wordpress.com

Bu dövrdə Yaponiyada moda inkişaf etdi və estetik mədəniyyət formalaşdı. Heian dövründə texnoloji inkişaflar, kimono hazırlamaq üçün "düz kəsmə üsulu" adlanan yeni bir texnikanın yaradılmasına imkan verdi. Bu texnika ilə kimonolar istənilən bədən quruluşuna uyğunlaşa bilərdi və istənilən hava şəraitinə uyğun idi. Kimono qışda istilik təmin etmək üçün daha qalın təbəqələrdə, yayda isə yüngül kətan parça ilə geyilə bilər.

Zaman keçdikcə çox qatlı kimonolar dəbə girəndə yapon qadınları fərqli rəng və naxışlı kimonoların necə bir araya gəldiyini anlamağa başladılar. Ümumiyyətlə, motivlər, simvollar, rəng birləşmələri sahibinin sosial vəziyyətini, siyasi sinifini, şəxsiyyət xüsusiyyətlərini və fəzilətlərini əks etdirir. Bir ənənə, yalnız yuxarı təbəqənin juni-hitoe və ya "on iki qat paltar" geyə biləcəyi idi. Bu geyimlər parlaq rənglərdə və ipək kimi idxal olunan bahalı parçalardan hazırlanırdı. Cübbənin kosode adlanan daxili təbəqəsi alt paltarı kimi xidmət edir və bugünkü kimononun mənşəyini təmsil edir. Adi insanlara rəngarəng naxışlı rəngli kimono geyinmək qadağan edildi, buna görə də kosode tipli sadə geyimlər geyinirdilər.

3. Kamakura dövrü

Chieda qalası, Toyohara Chikanobu, 1895 / Şəkil: metmuseum.org
Chieda qalası, Toyohara Chikanobu, 1895 / Şəkil: metmuseum.org

Bu dövrdə, Yapon geyimlərinin estetikası dəyişdi, Heian dövrünün həddindən artıq geyimlərindən daha sadə bir formaya keçdi. Samuray sinifinin hakimiyyətə yüksəlişi və imperiya sarayının tam tutulması yeni bir dövr açdı. Yeni hakim sinif bu məhkəmə mədəniyyətini qəbul etməkdə maraqlı deyildi. Bununla birlikdə, samuray sinifindəki qadınlar, Heian dövrünün saray geyimlərindən ilham aldılar və təhsil və incəliklərini nümayiş etdirmək üçün bunu islah etdilər. Çay mərasimlərində və yığıncaqlarda, şogunun arvadları kimi yuxarı sinif qadınları, güclərini və statuslarını bildirmək üçün beş qat brokadlı ağ örgülü taxdılar. Sələflərinin əsas örgüsünü saxladılar, lakin qənaət və praktikliyinin əlaməti olaraq bir çox təbəqəni kəsdilər. Bu dövrün sonlarına doğru yuxarı sinif qadınları və əyanlar hakama adlı qırmızı şalvar geyinməyə başladılar. Aşağı sinif qadınları hakama şalvar geyə bilməzdi, əksinə yarım ətək geyinərdilər.

4. Muromachi dövrü

Soldan sağa: xrizantema və wisteria buketləri ilə xarici geyimlər (uchikake). / Kətan kəpənəkləri olan üst geyim (uchikake). / Şəkil: twitter.com
Soldan sağa: xrizantema və wisteria buketləri ilə xarici geyimlər (uchikake). / Kətan kəpənəkləri olan üst geyim (uchikake). / Şəkil: twitter.com

Bu dövrdə geniş qollu təbəqələr tədricən tərk edildi. Qadınlar daha parlaq və daha rəngarəng olan yalnız örgülü taxmağa başladılar. Kosodonun yeni versiyaları yaradıldı: katsugu və uchikake üslubları. Ancaq bu dövrdə qadın modasında ən böyük dəyişiklik qadınlar üçün hakama şalvarından imtina etməsi oldu. Kosodlarını möhkəm dəstəkləmək üçün, obi olaraq bilinən dar, bəzəkli bir kəmər icad etdilər.

5. Azuchi-Momoyama dövrü

İki aşiq, Hisikawa Moronobu, c. 1675-80 / Şəkil: smarthistory.org
İki aşiq, Hisikawa Moronobu, c. 1675-80 / Şəkil: smarthistory.org

Bu, Yapon paltarının daha zərif bir forma aldığı dövrdür. Azuchi-Momoyama dövrünün əvvəlki geyimlərindən dramatik bir dəyişiklik var, buna görə hər kimonoya ayrı bir parça kimi baxılırdı. Sənətkarlar Çindən parça idxal etmədən toxuculuq və bəzək işlərində yeni bacarıqlara yiyələnmişlər. Edo dövrünün əvvəlində, bu yeni ipəkçilik və tikmə üsulları artıq yayılmışdı və tacir sinifinin yeni yaranan moda sənayesini dəstəkləməsinə imkan verdi.

Tagasode və ya qolları Momoyama dövrü (1573-1615). / Şəkil: metmuseum.org
Tagasode və ya qolları Momoyama dövrü (1573-1615). / Şəkil: metmuseum.org

6. Edo dövrü

Qadınlar 1795-1800, Utagawa Toyokuni, Edo çay evinin bağçasında gəzirlər. / Şəkil: pinterest.ru
Qadınlar 1795-1800, Utagawa Toyokuni, Edo çay evinin bağçasında gəzirlər. / Şəkil: pinterest.ru

1600 -cü illərin əvvəlləri görünməmiş bir sülh, siyasi sabitlik, iqtisadi artım və şəhər genişlənməsi dövrü idi. Edo dövrünün insanları sadə və mürəkkəb kimono geyinirdilər. Stil, motiv, parça, texnika və rəng istifadəçinin şəxsiyyətini izah etdi. Kimono çox bahalı təbii incə parçalardan xüsusi olaraq hazırlanırdı. Beləliklə, insanlar kimononu köhnələnə qədər istifadə edir və təkrar emal edirdilər. Əksər insanlar təkrar emal edilmiş kimono və ya kirayədə kimono geyinirdilər.

Aşağı sinifin bəzi insanlarında heç vaxt ipək kimono olmayıb. Hakim samuray sinfi lüks kimonoların əhəmiyyətli bir istehlakçısı idi. Əvvəlcə bu üslublar yalnız il boyu Edoda yaşayan samuray sinifinin qadınları üçün mövcud idi. Ancaq Edo dövründə Yapon geyim üslubları yaratmadılar - bu tacir sinfi idi. Mallara olan tələbatın artmasından ən çox faydalanmışlar. Buna görə də artan güvənlərini və zənginliklərini ifadə etmək üçün yeni paltarlar tələb etdilər.

Yoshiwara'daki Nakano Caddesi, Utagawa Hiroshige II, 1826-69 / Şəkil: collections.vam.ac.uk
Yoshiwara'daki Nakano Caddesi, Utagawa Hiroshige II, 1826-69 / Şəkil: collections.vam.ac.uk

Edoda, Yapon kimonosu, Muromachi dövrünün samuraylarının geyindiyi kosoddan fərqli olaraq, asimmetriyası və böyük naxışları ilə seçilirdi. Böyük miqyaslı motivlər kiçik ölçülü nümunələrə yer verdi. Evli qadınların Yapon paltarı üçün qolları, moda zövqlərinin simvolu olaraq kimono paltarına tikildi. Bunun əksinə olaraq, evlənməmiş gənc qadınların yetkinlik yaşına qədər "uşaqlıq" statuslarını əks etdirən çox uzun döyülən kimonoları vardı.

Aşağı sinif qadınları kimonolarını parçalanana qədər geyinirdilər, yuxarı siniflər isə onları saxlaya və qoruya və yenisini sifariş edə bilərdilər. Kimonos daha çox dəyər qazandı və valideynlər onları övladlarına ailə mirası olaraq ötürdülər. Kimono, XVII əsrdən XIX əsrin sonlarına qədər Yaponiyada mövcud olan üzən zövq, əyləncə və dram dünyası ilə əlaqələndirilir. Bir əyləncə bölgəsi olan Yoshiwara, Edo'da çiçəklənən məşhur mədəniyyətin mərkəzi oldu.

Sumida çayı üzərində zövq gəmisi, Torii Kiyonaga, təqribən. 1788-90 / Şəkil: metmuseum.org
Sumida çayı üzərində zövq gəmisi, Torii Kiyonaga, təqribən. 1788-90 / Şəkil: metmuseum.org

Yoshiwara'nın ən böyük hadisələrindən biri, yeni kimono geyinmiş ən yüksək rütbəli qonaqların keçidi idi. Edo -da Kabuki teatrlarını da əhatə edən geyşa kimi məşhur nəzakətçilər və kabuki aktyorları. Nəzakətçilər, üslubları adi qadınlar tərəfindən bəyənilən və kopyalanan günümüzün təsir edənlərinə və trend qurucularına bənzər moda ikonaları idi. Ən elit və populyar nəzakət adamları rəngli naxışlı xüsusi kimono taxdılar.

Anna Elisabeth van Ried, Gerard (Gerard) Hoot, 1678. / Şəkil: thairath.co.th
Anna Elisabeth van Ried, Gerard (Gerard) Hoot, 1678. / Şəkil: thairath.co.th

Edo dövründə Yaponiya, qapalı ölkə siyasəti olaraq bilinən sərt bir təcridçi siyasət yürüdürdü. Hollandiya Yaponiyada ticarət etməsinə icazə verilən yeganə avropalı idi, buna görə də Yapon kimonosuna daxil olan Günəş düşərgəsinə parça gətirdilər. Hollandiyalılar yapon istehsalçılarına xüsusi olaraq Avropa bazarı üçün xalat hazırlamağı tapşırdılar. 19 -cu əsrin ortalarında Yaponiya limanlarını xarici dövlətlərə açmaq məcburiyyətində qaldı və bu da kimono da daxil olmaqla Yapon mallarının Qərbə ixracına səbəb oldu. Yapon ipək tacirləri yeni bazardan tez bir zamanda bəhrələndilər.

7. Meiji dövrü

Gənc bir qadın üçün kimono (Furisode), 1912-1926 / Şəkil: google.com
Gənc bir qadın üçün kimono (Furisode), 1912-1926 / Şəkil: google.com

Meiji dövründə Yapon modası, Yaponiyanın Qərblə ticarətinin inkişafından sonra Qərb standartlarına uyğunlaşdı. Kimonodan daha Qərb geyim tərzinə keçid və Yapon kimonosunda kişilərin azalması Yaponiyanın böyük limanları açılmağa başlandıqdan sonra başladı. Bu, Qərbdən müxtəlif texnologiyalar və mədəniyyətlərin idxalına səbəb oldu.

Qərbli geyimlərin çoxu hərbi geyimlərdən gəlir. Yaponiya hökuməti keçmiş imperiya samuray rəhbərliyindən uzaqlaşaraq Britaniya İmperiyasının peşəkar hərbi üslubuna üstünlük vermək istədi. Hökumət, öz növbəsində, kimononu hərbi geyim olaraq qadağan etdi. Yün və sintetik boyalarla boyama üsulu kimi Qərb ticarətindən gələn materiallar kimononun yeni komponentlərinə çevrildi. Yapon cəmiyyətindəki elit qadınlar da Qərb cəmiyyətlərindən daha bahalı və xüsusi geyim istəyirdilər.

Kəmərli xalat, 1905–15 / Şəkil: pinterest.co.uk
Kəmərli xalat, 1905–15 / Şəkil: pinterest.co.uk

XX əsrin əvvəllərində Yapon kimonosu həqiqətən Avropa modasına təsir göstərməyə başladı. Cəsarətli yeni dizaynlı kimonolar ortaya çıxdı. Yaponlar əcnəbilər üçün kimono kimi tanınan məhsulları istehsal etməyə başladılar. Yaponlar, Avropadakı qadınların obi bağlamağı bilməyəcəklərini anladılar və paltarı eyni parçadan kəmərlə bağladılar. Bundan əlavə, kimonoya kombinezon kimi geyilə biləcək əlavə əlavələr əlavə etdilər. XX əsrin ortalarında Qərb geyimləri gündəlik norma kimi qəbul edildi. Kimono yalnız həyatda vacib hadisələr üçün istifadə olunan bir paltara çevrildi.

Evli bir qadın üçün ən rəsmi geyim, toy kimi tədbirlərdə dar qollu kimonodur. Yalnız qadın rəsmi tədbirlərdə gözləri tutan tək qollu kimono geyinir. Ailənin kürəyi üst kürəyi və qolları bəzəyir. Dar qolları geyən qadının artıq evli olduğunu simvollaşdırır. Dar qollu bu tip kimono 20 -ci əsrin əvvəllərində rəsmi hala gəldi və bu tendensiyanın Qərb formal geyimlərindən ilham aldığını göstərir.

8. Yapon mədəniyyəti və Qərbin müasir incəsənəti

Bir fanatı olan xanım, Gustav Klimt, 1918. / Şəkil: reddit.com
Bir fanatı olan xanım, Gustav Klimt, 1918. / Şəkil: reddit.com

Digər sənətçilər arasında Gustav Klimt Yapon mədəniyyətinə heyran qaldı. Qadın fiqurları çəkməyi də çox sevirdi. Bu xüsusiyyətlərin hər ikisi onun "Bir fanatlı xanım" əsərindədir. Yapon sənətinin illər ərzində Qərb sənətinə necə təsir etdiyini Claude Monet, Edouard Manet və Pierre Bonnard kimi bir çox digər impressionist rəssamlarda görmək olar.

9. Müharibədən sonrakı dövrdən bu günə qədər yapon kimonosu

Woodcut, Utagawa Kunisada, 1847-1852 / Şəkil
Woodcut, Utagawa Kunisada, 1847-1852 / Şəkil

İkinci Dünya Müharibəsindən sonra insanlar həyatlarını yenidən qurmağa çalışdıqca yaponlar kimono taxmağı dayandırdılar. Kodlanmış bir kostyuma çevrilən kimonodan çox Qərb üslublu geyim geyinməyə meyllidirlər. İnsanlar həyatın müxtəlif mərhələlərini qeyd edən hadisələr üçün kimono geyirdilər. Toylarda, mərasim üçün ağ kimono taxmaq və sonrakı qeyd etmələr üçün bol -bol rəngləmək hələ də məşhur idi.

John Galliano kimonosunda Angela Lindwall, Bahar / Yaz 2007 kolleksiyası. / Şəkil: archidom.ru
John Galliano kimonosunda Angela Lindwall, Bahar / Yaz 2007 kolleksiyası. / Şəkil: archidom.ru

İkinci Dünya Müharibəsindən sonra Müttəfiqlərin işğalı zamanı Yapon mədəniyyəti getdikcə Amerikallaşdı. Bu, tarixi metodların tənəzzülə uğrayacağından qorxan Yaponiya hökumətini narahat etdi. 1950 -ci illərdə, xüsusi toxuculuq və boyama texnikası kimi mədəni dəyərlərini hələ də qoruyan müxtəlif qanunlar qəbul etdilər. Qadınların, xüsusən də gənc qadınların dəbdəbəli zinət əşyaları ilə geyindikləri kimonolar muzeylərdə və şəxsi kolleksiyalarda qorunub saxlanılmışdır.

Növbəti məqalədə haqqında da oxuyun samurayların yoxa çıxmasının əsas səbəbi idi.

Tövsiyə: